荒诞派戏剧理论对于廖一梅剧作的影响——以《恋爱的犀牛》为例

在廖一梅的剧作之中,她通过揭露人物本身的心理状态来表现自杀式的固执去对抗虚无的无畏感。同时她在剧作中极力克制表面的悲情,继而采用自嘲的、“搞笑”的方式去处理人物所处的艰难困境,强调欲望的表达,披上喜剧的外衣,带有悲情的人道主义,赞颂飞蛾扑火式的坚持。

中国女性主义电影中女性困境的嬗变——以《人·鬼·情》《杜拉拉升职记》《送我上青云》为例

中国女性主义电影经历了从无到有、从小到大的发展过程。中国女性主义电影叙事源自女性主义文学叙事,国内女性主义电影偏少,部分女性导演的作品之中也会将女主人公设定成取悦男性的角色,多描写女性个人生活的种种不幸来博得同情。主人公无法通过自我找到出路,从而导演只能让其归于男性的出路。~([1])中国电影中的女性主义是被动发展的,在发展的过程之中女性的困境也随之变化,从《人·鬼·情》中提出的身份认同,到《杜拉拉升职记》的价值肯定,最后至《送我上青云》中自我意识的觉醒。

成长的阶梯

狐狸早晨起来欣赏自己在晨曦中的身影说：“今天我要用一头骆驼做午餐。”整个上午，它奔波着，寻找骆驼。但是正午太阳照到头顶的时候，它再次看看自己的影子，于是说：“一只老鼠就够了!”像狐狸这样的心态，在现实生活中大有人在，对自己认识不足，要么过分自我膨胀和盲目自大，要么妄自菲薄，无根据地承认自己无能。