《美术》:学院化学报

《美术》杂志由上海美专创办于1918年,它的出现有着重要意义。创办于民国早期的《美术》杂志已经具有现代学报的性质,发挥了现代学报的作用,可以称为第一份学院化的学报。本文从五个方面论述《美术》杂志的学院化学报的特色:《美术》学报的主体——师生结合:编者、作者于一体;《美术》杂志办刊与上海美专教学宗旨的契合;《美术》杂志对上海美专美术教学特色的传播;美术思潮的论争;《美术》杂志对上海美专美术教育信息的贮存、传播与人才的培养。通过这五个方面的论述,揭示出《美术》杂志展示的上海美专学术成果、学科建设等方面的成就的同时推动上海美专在教学上取得更大的成就。

“二高一陈”与新国画

调和中西 革新创作观 20世纪初期中国传统绘画中的问题受到普遍关注。康有为发出了“中国画学至国朝而衰敝极矣”的感慨，徐悲鸿认为“中国画学之颓败，至今以极矣”，刘海粟也有“国画至今衰败极矣”等观点。面对中国画所面临的困境，“二高一陈”试图为中国画的发展寻找出路，提倡发展“新国画”，主张“中国画要革命”。而“新国画”正是他们绘画思想和创作观的核心之所在。

敦煌之行唤起张大千中国文艺复兴之梦

张大千是中国近现代美术史上最重要的面家之一。除了最负盛名的泼彩山水之外，他的人物、仕女画也是极具代表性的题材。而在许多关于张大千的文献中，都有提到在张大千充满传奇色彩的一生中，敦煌之旅对于他艺术道路的意义，此行同时也被学者誉为“唤起中图文艺的复兴”。本文以客观的态度对张大千敦煌之行进行研究，在研究中揭示出张大千敦煌之行的背后故事。