创作中的主动性因素——对工笔人物画初级创作阶段的思考

工笔人物画初级创作阶段,由写生进入创作是很重要的转化过程。直观写生是相对被动性地服从于被描绘物（模特）;而创作则主动性贯穿于始终,无论从绘画意识到制作技术,主动性是创作的主导因素。绘画创作是画家综合素养和艺术创造能力的集中体现,直接表述绘画者的世界观。画家个人内在学养、审美趣味,外在生活环境、生活经验都会影响到画家的创作风格和艺术语言样式。绘画创作的过程也是画家充分发挥主动性的过程。

丹丹乌里克佛寺遗址壁画与于阗画派

丹丹乌里克作为唐朝丝绸之路上的必经之路,经济繁荣,人文积淀丰富,艺术上也有着自己独特的风情与特色,尤其是它的佛寺遗址壁画。丹丹乌里克属于古于阗国,鉴于此,于阗画派与丹丹乌里克佛寺遗址壁画之间存在着千丝万缕的联系。本文试图从图像入手,解读壁画内容,对丹丹乌里克佛寺遗址壁画与于阗画派进行对比研究,从而总结这二者的特征与特色,并由此生发了一些有关社会学的推断。

敦煌莫高窟第249窟南披壁画西王母像考略

西王母像是两汉至魏晋南北朝时期一个常见的图像,在文学、墓葬和民间习俗中都有非常重要的地位。学界对于敦煌莫高窟第249窟南披壁画所绘主神是否为西王母存在争议:有学者认为是帝释天妃,也有学者认为是大势至菩萨。笔者认为,窟顶四披壁画内容为南披绘西王母、北披绘东王公、西披绘阿修罗、东披绘摩尼宝珠,共同组成了佛教与道教同处的仙佛世界。本文试从叙事、图像、绘画风格、隐喻等角度加以论证。

谈独特的工笔人物画语言——“编结”

工笔人物画是中国画特有的一种绘画表现形式,有着独特的语言样式,主要体现在画面的内容、形式和设色上。当代青年画家在工笔人物画创作中应关注艺术风格的独特性,主动寻找独特的绘画语言样式。文章以作者创作的《中国结》系列作品为例,探索了工笔人物画独特的绘画语言——"编结"的运用。