剧情纪录片的表亲:伪纪录片

在前面的章节,我们的讨论聚焦在事实性(factual)文本连续体内部的发展,这为伪纪录片(mock-documentary)的产生提供了更广泛的语境。在本章,我们将把伪纪录片的形式与一种虚构的形式联系起来,后者也同样会使事实与虚构间任何看似明显的边界复杂化。我们认为,要界定伪纪录片是什么。

以假乱真:纪录剧情片中的模糊性美学

当一个人以自己的身份说话时,他最不像自己。给他一个面具,他就会告诉你真相。——奥斯卡·王尔德引言近期纪录片电影最引人注目的发展之一,是出现了虚构与非虚构之间的清晰界限被模糊或干脆被忽略的电影。正如罗伯特·科勒(RobertKoehler)所说,这些影片展示出一个"外在于硬性事实和人为虚构的区域。

当代英语世界的纪录片实践（上）——一段历史考察

1．传统的历史描述（1895-1921-1935-1960） 传统的西方纪录片史带有某种技术决定论色彩。这种历史描述首先确认了一个前纪录片阶段，即从1895年最初的有关真实事件的影像（如《火车进站》Arrival of the train at Ciotat），到1922年首映的热门电影（“旅行志式的”）《北方的那努克》（NanookoftheNorth）。后者被誉为是默片时代的纪录片经典。由于经济上的原因，纪录片中的同期声（也被称为“直接声音”）不可避免地比主流剧情片来得要晚一些。按照传统的观点，纪录片中的同期声出现于20世纪30年代中期（如1935年的作品《住房问题》HousingProblems）。但是由于35毫米的录音设备过于笨重，所以人们很少使用它。画外解说、音效、音乐都是当时的标准手段。人们认为，这一经典阶段直到1960年16毫米手持同步录音摄影机的出现才被打破。正如《党内初选》（Primary）带来的美学冲击所显示的，这种技术上的进步带来了纪录片美学范式的转变，一种新的、像“墙上的苍蝇”那样观察式的、非干涉的美学成为主导。这种美学被称为“直接电影”。

当代英语世界的纪录片实践——一段历史考察(下)

5.4＂真实电视＂最后,主导的格里尔逊范式的第二个变体的第四个后果,是使得真实电视成为可能,也有从业者称其为＂格式化纪录片＂。令纪录片圈子感到尴尬的是,鲁什的遗产也包括这一点。正如《夏日记事》,在格式化纪录片中,制片人将被拍摄对象（非职业演员）置于节目设计的情境之中。它可能包含一定程度的自我反射（如《老大哥》[Big Brother]格式允许被拍摄对象直接对着镜头说话）。

第四届韵律语法研究国际研讨会发言者与题目

特邀发言人(Invited Speakers)(1)端木三:节律音系学及韵律音系学之交叉Duanmu San:The Overlap Between Metrical Phonology and Prosodic Phonology(2)蔡维天,杨洋:念力移转的韵律语法及实验研究Tsai Wei-Tien Dylan&Yang Yang:Prosodic Grammar and Experimental Researches on Force Shift.

编者按

重音跟声调一样,都是语言的一种超音段特征。汉语作为声调语言是否也有类似于非声调语言的那种重音或词重音?汉语语言学界对此有很大的争议。As tone,stress is also a supra-segmental feature.Does Chinese,as a tonal language,have the(word)stress similar to that in atonal languages?Studies in Chinese linguistics diverge substantially in answer to this question.