唐诗的结构和用韵

唐代诗人很重视诗的结构和用韵,并且大都处理得十分完善,具有创新精神。他们的创作成就,蔚为大观,使我国文学史上出现了唐诗宋词并称的空前盛况,给后世带来了极其深远的影响。评说唐诗如果忽视它的结构和用韵,不仅没法深刻领会诗人的创作总图,就是在疏通词句上也往往会造成许多差错。本文拟专就这个方面,约略说一些肤浅的见解。诗的结构是铆钉诗的结构好象是铆钉连接金属部件似的,能够对内容起着组织安排的作用,它主要体现在剪裁和布局上。通过剪裁,确定内容的主次、详略,使内容的部分和部分之间、各个部分和整体之间,能够有一个恰当的安排;通过布局,处理内容的段落、层次,把个别的、分散的内容组织成为一个统一的、有机的整体。诗作结构的技巧。

关于唐人绝句

唐人作诗基本上都是五言和七言.唐诗体裁的划分,首先是古体诗和格律诗两大类,格律诗就是律诗和绝句(指律绝),因为创始于唐,故又称近体诗或今体诗.本文试图从下列.(一)古绝和律绝,(二)七言绝句,(三)五言绝句,这三个方面来探讨唐人绝句的特色及其在艺术上的成就.

《唐诗鉴赏辞典》部分篇章商榷

近读《唐诗鉴赏辞典》(上海辞书出版社本,以下简称《辞典》),发现部分篇章在训诂论述上似有偏颇和不敢苟同之处,兹分别归为形象的塑造、细节和景物描写、省略和语序变换、遣词造句等四个方面问题,略作分析,以资商榷。一、形象的塑造诗是整体艺术,是以语言塑造形象反映社会生活的。如何让诗的形象说话,这就成为诗创作和评注家必须遵循的一条法则。例如孟浩然《早寒有怀》(五律):

说“孰与”与“孰若”

先从“孰”字谈起。“孰”在文言文里是个疑问代词,用法相当灵活。它可以代表人和事物,相当于“谁?”(人)、“什么?”(事物)、“哪个?”(选择人物)、“怎么?怎样?怎么样?”(性质、状态、方式、行动、程度)。例如:孰为夫子?(《论语·微子》)|是可忍也,孰不可忍也。 (《论语·八佾》)|礼与食孰重?《孟子·告子下》|人非生而知之者,孰能无惑?(韩愈《师说》)|公之视廉将军孰与秦王?(《史记·廉颇蔺相如列传》)。