从终止式看文艺复兴时期作品中的对位思维运用

终止式的演进过程一定程度上反映了不同时期和声功能体系的建构形态。在面对现代和声学建立之前的作品时,我们很容易惯性地去运用现代和声思维分析作品。但是,西方音乐史上的每一个断代,都有与之相对应的音乐语言和语境。在拉莫^([1])建立现代纵向和声学之前,文艺复兴时期的创作实际上是遵循横向的线性对位思维来构建作品的,而非现代的纵向和声思维。本文通过对文艺复兴时期终止式类型的演变过程和其基本原理的梳理,进而以帕莱斯特里那的第四卷经文歌作品《愿他吻我》(Osculetur me,1587)作为主要分析载体,同时以阿卡代尔特(Jacques Arcadelt,1507—1568)的无伴奏四声部牧歌《白色和甜美的雪茄》(Il bianco e dolce cigno,1539)的分析为辅,试图从终止式角度展现出横向对位思维在他们作品中的应用过程,以期能为文艺复兴时期的作品提供一种新的分析视角。

对新音乐学中性别视角和主体介入话题的再思考

“新音乐学”是于20世纪90年代在英美学术界出现的一种带有批评性质的学术研究动向。它的关注点在于研究主体如何从性别视角实现对音乐作品的阐释。作为“新音乐学”的代表人物,苏珊·麦克拉蕊在其著作《阴性终止:音乐学的女性主义批评》中对性别的阐释是从非理性(阴性)思维出发的,而我国学者姚亚平在其著作《性别焦虑与冲突:男性表达与呈现的音乐阐释》中的阐释策略则是建立在理性(男性)思维上的。“新音乐学”对性别视角的强调,同时也提升了研究主体在整个研究过程中的重要性。但美国学者约瑟夫·科尔曼音乐批评思想中强调的“主体介入”并不是影响“新音乐学”对研究主体关注的主要因素,两者之间的区别大于联系。研究者在研究中更应该关注二者之间的差异性和独立性。

喀什小檗叶不同萃取部位舒张血管活性的筛选

目的研究喀什小檗叶不同萃取部位对大鼠离体胸主动脉环的舒张作用,筛选有效部位。方法采用离体血管灌流实验方法,观察0.01、0.05、0.1、0.5、1、5 mg/mL喀什小檗叶不同萃取部位(石油醚、乙酸乙酯、正丁醇、水)对去氧肾上腺素(PE)(1μmol/L)预收缩的内皮完整血管环和去内皮血管环张力的影响。内皮完整血管环经一氧化氮合酶抑制剂(L⁃NAME)预处理,以探讨喀什小檗叶乙酸乙酯部位舒张血管作用是否与NO释放有关。结果喀什小檗叶不同萃取部位中,乙酸乙酯部位对内皮完整和去内皮的离体血管环均有浓度依赖性地舒张作用(P<0.01),并且去内皮处理后,作用强度无明显差异(P>0.05)。经L⁃NAME预处理后,乙酸乙酯部位对内皮完整血管环的舒张作用不受抑制。结论喀什小檗叶不同萃取部位中乙酸乙酯部位具有舒张血管作用,其舒张血管作用是非内皮依赖性的,并且其作用机制与内源性NO释放无关。

勃拉姆斯《第三交响曲》第一乐章中的动机“F—降A—F”探究

本文是建立在前人部分研究成果的基础上,通过提取勃拉姆斯《第三交响曲》第一乐章中的动机"F—降A—F"素材,来对其进行专题分析并揭示隐藏在动机背后的意义。进而形成笔者自己的看法,并依据自己的理解,重新梳理动机在整个乐章中的使用情况。

缪天瑞的音乐编辑思想研究——以台湾音乐期刊《乐学》为例

一、《乐学》的创刊过程台湾＂光复＂后,吸引了一大批的大陆人士前往台湾进行重建。这其中,自然也包括一些音乐家。首先,以福建音专校长蔡继琨、福建音专教务主任缪天瑞、中华交响乐团首任指挥马思聪、＂新音乐社＂的负责人李凌以及汪精辉、叶葆懿等为代表,先后到台湾热情参与音乐建设。其中最突出的一项成就是争取了当时台湾当局的支持,创办了交响乐团1。历任团长为蔡继琨、王锡奇、戴粹伦、史维亮、邓汉锦、陈澄雄等。

评《聆听音乐》

引子 初拿起《聆听音乐》这本书[（美）克雷格·莱特《聆听音乐》（第五版）,余志刚、李秀军译,北京：生活·读书·新知三联书店2012年版],并决定要为其撰写书评的时候,一丝丝的紧张感才溢于心头!溯本求源,是生怕自己的文字功底驾驭不了本书的创新性和时代性,以至于不能向读者展现出这本书该有的价值!下面笔者仅就本书的最大特色和自己对这本书的解读略谈一二,具体的细节内容,笔者认为只有读者亲自阅读才能真正得之精华。

根于传统 新于诠释——暨一场推陈出新的室内化德奥艺术歌曲音乐会述评

德奥艺术歌曲在西方音乐的历史发展中占有极其重要的地位,它的发展贯穿了整个19世纪。在浪漫主义早期,它主要以舒伯特、舒曼、门德尔松和勃拉姆斯等作曲家所创作的以诗歌作为歌词并且带有独立的钢琴声部的形式为主,结构上主要包括三种：分节歌、变化分节歌、通体歌。直到法国作曲家柏辽兹写出了西方音乐史上第一部带有管弦乐队声部的艺术歌曲《夏夜》（声乐套曲）为止,它的发展才真正开始出现了质的变化。