论彼得·杰克逊电影的人物形象构建与身份认同——以《魔戒》《霍比特人》系列影片为例

银幕形象的创造过程通常由创作者与观者合力完成,创作者将其品格融于人物言行之中,观众则通过人物言行比照自身,由此产生情感映射。在电影人物形象构建方面,导演彼得·杰克逊是一座无法绕开的里程碑,其脍炙人口的《魔戒》《霍比特人》系列作品继承了原著魔幻色彩的同时致力于建构人类欲望的隐喻。彼得·杰克逊通过潜文本建构、情景刻画等叙事手法使得观者产生情感映射,认同银幕形象,进而在观众接受心理层面完成人物形象的构建。

兼容并蓄 寻妙存真——论刘伟强在20世纪末至21世纪初的导演风格变迁

1997年香港金融危机爆发之后,电影行业从业者数量锐减,受众对陈旧的商业片叙事模式感到疲惫,电影投资者对于逐渐低迷的市场亦是信心全无,电影市场因此步步消沉,香港商业电影发展面临前所未有的挑战。然而,刘伟强导演确凭借着对创作思维的调整于困境中开辟全新的创作之路,其《古惑仔》、《无间道》等脍炙人口的作品为低迷的电影市场注入了活力,间接促进香港商业电影市场复兴。不仅如此,刘伟强导演以此危机为契机,不断尝试执导新题材作品,将其对类型叙事以及影像建构的独到理解融入其创作思维中,逐渐形成寻妙存真的导演风格。

论虚拟摄影技术对观者时间感知的影响

虚拟摄影技术是电影摄影观念飞跃的体现。在胶片时代乃至数字时代的早期,影像创作的前、后期几乎被严格区分,交互甚少。随着虚拟摄影技术发展成熟,摄影前后期制作逐步实现了实时交互,原本苦苦追求"所见即所得"的电影摄影师们藉由此进入了"所想即所得"的自由国度。凭借计算机日益强大的模拟能力,摄影师得以将超乎观者视觉经验的视觉元素组合呈现于银幕之上,实现了对观者时间感知的影响,从而丰富了电影语言的表达能力。虚拟摄影技术使摄影机获得空前广阔的调度空间,使摄影机成为一个抽象概念。虚拟摄影机也是虚拟摄影技术能够恣意改变画面元素之间联系,进而影响观者时间感知的基本条件。

刚毅与柔美 骑士与玫瑰——论阴柔与阳刚之美在战争片中的嬗变

好莱坞战争片之美感是由阳刚、阴柔两种美交融而成,此二种美感分别隐于此类影片的男女角色形象之中,在人物艰难抉择之时呼之欲出。虽然常与悲怆相生相伴,却因此平添一份壮美。两种美在不同的历史阶段各有变迁更迭,然而终因共同的源泉—家庭纽带最终合而为一,升华成为凝聚了民众共同追求的大同之美,希望之美。正所谓刚毅与柔美并存,骑士与玫瑰相伴。

数字影像时代对电影画面创作的影响

随着电影摄影创作步入数字时代,电影摄影工作流程也从以前期为核心的传统流程向前后期结合的全新流程转变。本文从数字影像工作流程的特征切入,围绕电影画面创作的技艺核心因素,结合具体案例,对如何从工作流程的核心环节来控制电影画面技术质量进行深入探讨,并在此基础上讨论电影摄影师在数字时代应如何提升自身的艺术修养,以自如应对眼前的机遇与挑战。

后起之秀 待臻成熟

电视电影作为近年电影频道大力扶植和发展的新艺术形式，已经成为中国电影创作中的有力补充和中国电影与电视繁荣的一股力量。电视电影的名称就很明确地阐释了这种艺术形式的特点，它是在电视上放映的电影，所以，这种艺术形式要兼具电影和电视的不同特点和创作规律，探索出一条自己的成长之路。另外电视电影又以其投资低、风险小、制作周期短等优势逐渐成为影视的“后起之秀”。

从“命运缩影”走向“社会大相”——从《左右》、《日照重庆》浅谈王小帅作品的新变化

从《冬春的日子》(1993)到《日照重庆》(2010),王小帅的电影生涯走过了升沉起落的十八载,在长期的艺术探索中,其镜头始终对准的是"人",并且努力反映不同人群的生活状态。随着自身电影风格的成熟,王小帅所关注的对象也发生了改变——由前期关注青年人群转向中年人群,同时,他延续并丰富了自己"记录时代"的导演风格,将个人生活状态升华为具有人文特征的社会大相。

纪实之真与戏剧之魂——侯咏电影摄影风格探究

在中国当代摄影师中,侯咏电影摄影是一个独特的存在。他不仅能以汪洋恣肆的影像之水墨泼洒出戏剧风格的电影之画,也能用平实敦厚的摄影机之笔描绘出写实风格的质朴诗篇。在两种风格的辗转变换中,不难看出,贯穿始终的是创作者对形式与内容之间依存关系的独到见解。在不断的创作实践创作中,侯咏建立了兼容并济的视觉体系。

《都市童话》:电影就是表达美

《都市童话》是导演梁明以摄影机书写的童话,同时担任影片摄影指导的他以深厚的人文修养为墨,泼洒了美不胜收的光影图景,同时也彰显了影视造型手段之于美感的极致表达。