绿叶能衬花更妍——浅谈戏剧伴奏与演唱的互动关系

自1977年考入南京市越剧团至今,我从事戏曲伴奏已有二十五年了.从入门前的朦胧喜爱,到初期的不适应,之后的渐入佳境,直至难以割舍,二十五年的艺术实践恰如经历了一场刻骨铭心的恋爱而找到情感归宿一般而生动难忘.虽然曾有的感情波折渐渐归于平静,但有一个问题至今仍萦绕在我的脑际:我对今天的伴奏满意吗,为什么?

琵琶在越剧伴奏中个性和共性的结合——越剧《李清照》的伴奏体会

从事琵琶的演奏已逾三十多年的时间,期间绝大多数的时间从事着越剧的伴奏工作。作为伴奏,我的论点是无论是哪一种乐器都必须首先遵从伴奏的基本演奏法则。因为乐队伴奏是一种集体行为,无论多少个人的伴奏乐队都必须紧紧地揉在一起,只有这样才能形成一种力,包括伴奏旋律的张力,音头或重音的爆发力,旋律过程中应体现出的合力等等。大家都清楚地知道,伴奏的乐器是各不相同,各有特点的,然而在整体伴奏中,我坚持必须以共性作为伴奏的基本法则。而乐队伴奏的共性就在伴奏过程中的相融、相靠。

戏曲伴奏与演唱互动

戏曲伴奏与演员的演唱是红花和绿叶的关系，演员借由唱来传达角色的情感活动，演唱是将演员的情感体验外化的手段，要传神，首先得吃透人物，对于伴奏者来说，同样有一个理解人物、熟悉唱腔的过程。唱腔的魅力主要靠演唱者来体现，伴奏居于辅助地位，要与演唱和谐熨贴，才能把戏曲音乐的内涵准确的展示给观众，引起他们的共鸣。