对话于坚:中国与世界的诗歌交流（英文）

作为中美诗歌与诗学协会(CAAP)第六届年会的重要组成部分,我们采访了中国当代诗人于坚,由美国评论家玛乔瑞·帕洛夫等诗人和学者共同参与。本文在访谈视频记录的基础上,摘录了对话的要点。大家普遍认为于坚先生的诗歌与语言派诗歌有众多相似之处,同时又具有显著的中国诗歌的特质。访谈中诗人和学者们还比较了中美文化和语言的细微差别,并进一步提出了关于诗歌翻译的问题。虽说诗歌翻译极具挑战并且争议不断,诗歌创作主要与形式相关,但对于诗歌中思想层面的翻译仍然是可能的。在有读者问到关于诗人作品中"大象"的意象时,于坚解释道,他赋予大象这种动物以无限的观念,赋予了诗人和读者无限的想象及反思的空间。诗人最后读了一首自己多年前写就的一首小诗,令人回味无穷。

约束、具象、引用:查尔斯·伯恩斯坦的《影子时代》对历史的重构(英文)

近年来,语言诗的抽象性与非指示性已经让位于一种更具有互文性和智性的诗歌,这种诗歌通过考问历史和历史上的文学以求对当下获得更好的理解。在关于两战期间德国伟大的批评家瓦尔特·本雅明的"思想歌剧"《影子时代》中,查尔斯·伯恩斯坦运用了精心制作的语言游戏、文学回声、引用、约束以及"发现的文本"来重新评论这位充满矛盾的德国学者的生平和美学观。即便独立于音乐之外进行阅读,该歌剧剧本深情而又不乏反讽地刻画出本雅明既有瑕疵又感人至深的人物性格。伯恩斯坦常常直接从本雅明的"马赛的麻药"等具体文本中提取语言,通过有意解构语言以创造一个由双关、诡论、警语组成的复杂的网络。不过,这部"蕴含历史的诗作"也非常滑稽,机智诙谐,对观众颇具有吸引力。可以说,这部作品运用中间媒介、声音游戏和语义丰富的语言,既继承了语言诗的众多特征,又较之语言诗思想更深沉、更能激发思想,为当前美国先锋派诗歌发展提供了一个范例。

微阅读/微写作（英文）

作为对李圭"反阅读"理论的回应,本文提出一种"微诗学"理论:这种诗学充分考虑诗歌文本的每一个音素、词素,采用乔伊斯所谓的"言-声-视"阅读方法。该做法取法马塞尔·杜尚的"次厚度"(infrathin)概念--即可能的最小的区分,无论是时空上的,还是A和B之间的。本文认为,类同和类比已被过度强调了,又因其陈词滥调和乏味的泛泛而谈,在当下的政治话语中制造了种种问题性的表达。另一方面,次厚度阅读能为给定的文本确定差异性和独特性,为论述这一点,本文以格特鲁德·斯泰因的《毛小姐与皮女士》为例,说明其中表面上的重复表达实际上是一种精心设计的文字游戏。

微阅读/微写作

作为对李圭“反阅读”说的回应,本文提出我称之为“微诗学”(micropoetics)之说。“微诗学”是指细读时考虑诗歌文本中的每一个音素、每一个词素以及每一个单词,或者按詹姆斯·乔伊斯的说法,是一种“声视词式”(verbivocovisually)阅读。我以马塞尔·杜尚的“虚薄”(“infrathin”)观为模板—亦即时间或空间维度上A与B之间可能的最细微的差异。我认为,相似与类比一直被过度强调了,产生了当下问题重重的政治话语,其中充斥着陈旧的和无趣的结论。而“虚薄”阅读则能确定某一文本的差异性和独特性。我以格特鲁德·斯坦因的《毛小姐与皮小姐》为例,来说明看似简单的词语重复实际上是一种有意识的文字游戏。