情人

司机等在校门口。校门关了。女孩还没出来。他把车开走了,沿着卡第那街。他发现了女孩,身边有一个白种少年,看起来他们像兄妹,还有一个很英俊的当地人,和哥哥的穿着一样。他们三个从艾登电影院走出来。 司机赶回琼隆去报告主人。 中国人在家。司机讲了在艾登电影院的所见。

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对于玛格丽特·杜拉,中国读者是熟悉的。她是法国“新小说派”有代表性的作家之一,作品有《抵挡太平洋的水坝》、《琴声如诉》、《直布罗陀的水手》、《悠悠此情》等。杜拉于五十年代末六十年代初涉足影坛。作为编剧,1959年她与阿仑·雷乃合作,以具有独创性的影片《广岛之恋》震撼了国际影坛。影片获当年戛纳国际电影节评委会大奖,堪称西方电影进入现代时期的划时代作品。1960年杜拉又创作了电影剧本《长别离》,影片由H.科尔比导演,于1961年获戛纳国际电影节金棕榈奖和法国路易—德吕克奖。此后,为了在银幕上充分表达自己的刨作意图,她开始自编、自导,甚至自演影片,并取得卓著成就。 同其他法国新浪潮“左岸派”作家一样,杜拉的影片具有很强的文学性,讲究对白,主题往往是探讨人的精神世界,并伴有朗诵式的画外音。这些都是同“新小说派”的宗旨一脉相承的。这些影片或采用“声画对位”,或采用长镜头,并在技法上有许多刻意求新、甚至追求怪诞效果的创造,具有明显的“作家电影”特色。比如在她自编、自导、自演的影片《卡车》中,她抛弃了电影应诉诸观众视觉形象的艺术规律,采用长篇的议论、分析,乃至哲理性的语言,使影片显得沉闷乏味。这种特殊的手法使该片被归入“反电影”的行列。 1984年。