《爆裂鼓手》:放肆,但无关音乐

向查理·帕克致敬特勒是个极其可怕的演员，他将主角安德烈饰演得非常传神。安德倒是个年仅19岁的少年，极其崇拜著名萨克斯手爵士查理·帕克。他是虚构出的纽约谢佛音乐学院的学生，一次练鼓时，他吸引了学院乐队指挥泰伦斯·弗莱彻的注意。之后，电影的重心移至主人公情绪与身体的释放一弗莱彻对安德烈的训练是地狱式的，后者在梦想的驱动下，在这份残暴的调教下得到了自我满足。弗菜彻对安德烈的调收是从外至内的他不断地以种族歧视的方式撕裂安德烈，他侮辱安德烈的父亲歧视他的犹太人身份；抽安德烈嘴巴，让他像个9岁女孩一样坐在凳子上哭泣。弗菜彻培养的好像不是安德烈的音乐技能，而是在敬他如何做一个男人。

收官之作即巅峰之作?

我的一位影评人朋友最近在推特上提到了我曾经写过的一句话,＂如果你认为一个艺术家在其漫长的创作生涯中最优秀的作品是他刚入行时的那几个,那你一定算不上真爱粉,因为时光的洗礼和岁月的磨砺会使人成长。＂我很高兴他提到了这句话,因为这暗示着一位艺术者的前程远比那些浮夸无比、自诩＂真爱＂的粉丝们狭隘的期待要更加远大。

《神圣车行》:一个天才的回归

在电影死去多年之后,《神圣车行》异军突起,它不仅是卡拉克斯的重生,也是电影的重生。——《纽约客》拍电影就像是玩儿乐器——不仅是练习,在深入体会之后才能献上最好的表演。这就是为什么52岁的莱奥·卡拉克斯在息影13年之后的最新作品《神圣车行》看上去会如此惊艳、细致、准确、随心所欲、浑然天成。电影开场,卡拉克斯亲自出演了一个与世隔绝的中年男子,他没有穿鞋,缓慢。

《诺亚》:与上帝搏斗

诸多元素成就了这部电影的前卫与不俗，但导演似乎仍受制于动作电影的普遍规范。达伦或许可以像库布里克在《2001太空漫游》里所做的一样，用音乐表达他的精神意图，比如运用马勒与勋伯格的音乐，当然如果这样的话，电影最终会失去大量的观众。