绝技一身 桃李满门——纪念河北梆子艺术家梁蕊兰百岁诞辰

梨园世家 梁蕊兰祖籍河北省容城县,清宣统二年（1910）四月,降生在吉林城里一家戏园子的后台。她的生父郭同路曾经坐科于雄县小吉利科班,学演梆子老生,出科后赴关外,一直在东北各地演戏;母亲翠灵芝是郭同路的同班女演员。

金派花旦在传承中抢救——访国家级非物质文化遗产传承人刘俊英

天津河北梆子剧院享受政府特殊津贴的国家一级演员刘俊英,是崛起于上世纪50年代的河北梆子表演艺术家,曾任天津市政协委员。当年她领衔主演新编历史剧《荀灌娘》,红极大江南北,获得毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、邓小平等老一代革命家称赞。新时期以来,她一面主演传统优秀剧目、新编剧目,一面肩负起向年轻演员传艺的重任,并且取得显著成果。退休后,刘俊英被国家"非遗"保护中心批准为国家级非物质文化遗产传承人。日前,笔者就河北梆子花旦艺术的传承。

坤生翘楚王则昭

2015年2月7日,天津市表演艺术咨询委员会终身委员、京剧谭派艺术研究会会长王则昭先生,以93岁高龄辞世。京剧谭派失去辈分最高的领军人,惜哉。经多位名师雕琢王则昭9岁学戏,10岁登台,早年曾被著名的夏声戏剧学校校长破例吸收为该校唯一女学员,得到名师刘仲秋、柴佩如指教,后在兰州献艺,青年时代即已成名。新中国成立后,她先后在兰州群众京剧团、西北军区文工团京剧队、北京新声京剧团、北京京剧四团等专业团体领衔主演,1955年加入天津建华京剧团。

剧坛人瑞 老而弥坚——记越剧表演艺术家筱少卿

天津越剧之友联谊会、天津青年越剧团、天津小百花越剧团等13家越剧团体,在北方演艺集团支持下,从2015年8月30日开始,在天津中国大戏院、滨湖剧场持续组织6场演出,庆贺原天津市越剧团著名表演艺术家兼团长筱少卿从事越剧艺术80周年,落户天津65周年。筱少卿,本名范月娥,1924年出生于浙江省嵊县,12岁开始在家乡随老艺人竺基焕学演越剧,与尹派创始人尹桂芳为同一师门的舞台姐妹,出师前,在宁波一带与毛佩卿。

刘红雁:荀韵卫调新一代

早年间梆子界的旦角演员,大都小旦、花旦、闺门旦、泼辣旦兼演,并不强调流派概念。天津河北梆子剧院新一代花旦演员刘红雁,跨界投拜京剧表演艺术家孙毓敏为师。此后,尝试将京剧荀派艺术糅化到自己的演出实践中,形体表演采用京剧苟派的韵律,而歌唱则承袭前辈名家的卫派梆子风格,首开梆子花旦别具特色的荀韵卫调先河。对于河北梆子剧种,

薪火相传一名师——小记张君秋嫡传弟子李近秋

为检阅新时期以来京剧张(君秋)派艺术教学成果,表彰为传承张派艺术作出突出成绩的教师,由原中共中央政治局常委、全国政协主席李瑞环倡议,天津市中华民族文化促进会、天津市张君秋艺术基金会联合主办面向全国的"京剧张(君秋)派艺术教学优秀教师评奖",结果于2013年12月29日揭晓。

落户天津后的杨荣环

坐落马场道与桂林路交汇处的安乐村居民小区,是天津市"五大道"上的重点保护等级历史风貌建筑。已故天津市政协常委、著名京剧表演艺术家杨荣环,生前在安乐村10号门度过了几十年有欢乐、有艰辛的人生岁月,直到1994年逝世。在杨荣环先生20周年忌日将届的时日,笔者再次来到安乐村瞻仰他的故居,追忆他生前在这里的往事片断,感受的不仅仅是他一个人的冷暖际遇,还有从历史印痕里依稀可见特殊年代社会变迁的缩影。

资深剧评家 耄耋新党员——王永运先生几件往事

喜爱京剧的各界朋友大都对京剧史论研究家王永运先生很熟悉。王先生曾经在各地戏剧期刊和天津多家报纸上,发表过数量可观的剧评和引导鉴赏的品戏文章,在读者中很有影响。50多年前王先生从新华通讯社调来天津任《新晚报》编辑时,我们便因工作关系时有接触,"文革"结束后,我们在天津戏曲研究室(天津艺术研宄所前身)一起共事多年。2014年7月1日王永运先生以90岁高龄在天津逝世。他把自己的毕生精力倾注到研究京剧的事业里。回想这位忠厚长者生前的一桩桩往事,我心中生发出很多感慨,从心里对他越发地怀念。

漫议近年来的戏曲评论

戏曲批评是一门显见功力的学问。凡上乘的戏曲批评,无不讲究立意、章法和文采,在推理精当、逻辑严密的前提下,同样要求文思巧远、想象丰富,宏观着眼,微观入手,不光有理论的光照和雄辩的气势,还要言之有物。唯有如此,才能既引导群众鉴赏,又给批评对象以启迪,成为创作实践者和艺术观赏者的挚友。

河北梆子在蒙古族地区兴衰概说

早在清朝初建时期，蒙汉连界的卓资图盟等地的蒙古族人民群众．就积极向汉族同胞学习农耕技术，逐渐由单一的牧业生产向半牧半农过渡。与此同时，许多王公贵族让子弟们学习汉族文化。乾隆年间，梆子腔在京师兴起后不仅盛行于汉族地区，同时受到蒙古等少数民族群众的欢迎。也有因喜爱而学演、最后因唱梆子腔大戏而成名的蒙古族同胞。如乾隆年间北京萃庆班的八达子．道光年间北京双和梆子班的二达子．舞台献艺均获得时誉，开创梆子艺人队伍里以“达子”为艺名的先例。

荀派的启示——纪念京剧大师荀慧生诞生110周年

自京剧形成为独立剧种以来，有许多位杰出的艺术家是先经过河北梆子启蒙，有了一定的基础后改工或兼工京剧的。京剧表演艺术家荀慧生即为其中的一位。

银达子 达子腔及其他

银达子是20世纪20年代成名的河北梆子老生演员,40年代开始成为河北梆子在天津的领军人物.……

赶大营与新疆的河北梆子

鸦片战争过后,清政府国库亏耗殆尽,统治者将黄金亏空转嫁到劳动人民身上.繁重的捐税和地租压榨,以及外国资本主义势力的侵入,加速了农村经济的破产.在农村破了产的农民纷纷背井离乡,四处谋生.天津城西杨柳青的一些群众因生活所迫,从同治初年开始,以货郎担儿形式,携带津广杂货,成群结队长途跋涉,到人烟稀少、商品奇缺的绥远一带,经营小本生意,或采取以物易物的方式,用他们带去的针头线脑、发卡丝袜、药品、茶叶等小商品,换回皮毛、牲畜.同治七年(1868),新疆南部维族起事,惯常往来于蒙古、新疆之间搞运输的汉族驼户,逃往归化(今呼和浩特),停止运输,使原在新疆从事贸易的山西商人无法来去经商,通往新疆的商路严重受阻.在这种情况下,以轻巧、灵便为优势的天津杨柳青货郎担儿,一跃成为向新疆提供日用百货的京庄大户,买卖相当兴隆.这些冒险闯入新疆的杨柳青商贩,为此后不久河北梆子艺人大举进入新疆铺筑了平坦之路.

此秦腔并非彼秦腔——兼谈女伶金玉兰

《清稗类钞·优伶类》对女演员金玉兰有这样的记载——“在天津拜某伶为师,教之戏曲,学唱秦腔”,有人据此而将金玉兰列入秦腔演员之列(见本刊1996年第2期《第一个秦腔女演员》).其实,金玉兰唱的是河北梆子,不是如今的陕西秦腔.早年间在京、津、沪等地,人们习惯把河北梆子称之为秦腔,直到解放后,著名河北梆子演员银达子、韩俊卿领衔的河北梆子剧团。

毛主席看戏学问多

毛泽东主席一生爱看戏。这位伟人看戏不仅仅用审美眼光欣赏艺术,而且往往从史学角度检验所演内容的差误。下面记述几则毛主席当年看戏时与艺术家谈戏论艺的趣话。

令人遗憾的一件往事——“移步而不换形”的提出及结局

1949年10月下旬,京剧大师梅兰芳率领梅剧团来到他阔别了13年之久的天津,在中国大戏院公演。何曾想到,就在这期间,一件不愉快的事情发生了,成为梅兰芳一生中最为遗憾的事。

身怀绝技的前辈梆子艺人

从前在梆子戏班里代代相传着一句话:"一招儿鲜,吃遍天",这是梆子艺人们在长期演艺生涯中总结出来的经验之谈,它反映了旧时代的戏曲艺人在激烈竞争中想要出人头地,必须练就别人所难能的绝活儿,走南闯北才不犯难.在"一招儿鲜,吃遍天"俗谚激励下,梆子队伍里曾经涌现出不少身怀绝技的艺人,他们以超群的演艺成就,造成早年间河北梆子兴旺繁荣的局面.下面说说其中的几位独具的绝招儿.……

从一巴掌补偿五元钱说起

古典戏曲在表现剧中人因发怒而抬手打人的时候，演员大都采用象征性的虚拟动作。不过，在个别情况下也出现过例外。 20世纪30年代后期，四大名旦之一的尚小云演《乾坤福寿镜》，当演到胡氏因丢失儿子而疯癫，面对丫鬟寿春唱完“把我亲生的儿子藏在哪边”后，顺手狠狠给了这个贴身丫鬟一个嘴巴，用以表现胡氏此时此刻神经错乱之状。回到后台，同班艺人夸赞尚先生这一巴掌打得真实。这时，才从戏的情境里醒悟过来的尚小云，意识到自己刚才在台上感情过于投入，一定把扮演寿春的演员打疼了。他一边卸妆一边吩咐后台管事，给扮演寿春的演员送去五元钱作为慰问。

甘于清贫苦追求——小记河北籍青年戏剧家刘志欣

人们说河北省是戏剧大省，这不仅仅因为在这方热土拥有众多的地方戏曲剧种，同时，从历史到现在，它为全国各地戏曲剧团输送出去的艺术人才多不胜数，而且，其中的许多位后来都成为当地的尖子演员。当今天津河北梆子剧院的领衔主演之一刘志欣，就是在河北省开蒙、出道后红遍京津冀的河北籍老乡。

周恩来为河北梆子《红灯记》把脉

春节过后，我去看望著名河北梆子表演艺术家高明利先生。50年前河北省跃进剧团创建的时候．他就是该团的主要演员。那些年，他曾经跟随剧团到福建前线慰问解放军官兵．还曾经多次为党和国家领导人演出。那天，我们一起回忆50年来河北省河北梆子剧院所经历过的桩桩大事，他十分激动地说，当年河北梆子剧院之所以那么辉煌．与各级领导的关心、指导分不开。明利兴冲冲地拿出一张40多年前周总理接见他们时的照片．一往情深地回忆起照片上那令他终生难忘的往事。