神话与鲁迅小说——《补天》重读札记

鲁迅是中国现代最具特色的神话整理者，他用神话题材创作小说，与其小说史研究的学术活动有关。《补天》典型地表现了鲁迅对中国神话的复原和重建。《补天》表达的人以快乐为最高目标，快乐源于人与人之间的交流等思想内容，对我们仍有着启发意义。

论鲁迅小说中的杂文化倾向

鲁迅小说杂文化现象是指,在鲁迅小说中出现的基本游离于小说叙述之外,篇幅短小,针对当下时事予以讽刺的小说创作现象。鲁迅小说杂文化现象是对小说艺术有节制的反叛;是鲁迅生命体验、生命态度的体现,也是鲁迅生命哲学的外射;它说明了小说多种可能性,无限丰富性的创作规律,可以进一步理解为小说叙述上的创新和贡献。

鲁迅“狂人”形象原型考

鲁迅创造的"狂人"形象,是以章太炎作为原型的。"狂人"形象作为思想家、革命家、学者的章太炎等时代精英的审美沉淀,表达了中国文化内部张扬个性,弘扬学术,用生命激情重构文化的强烈愿望。

宫崎骏动漫电影色彩的叙事意象

隐喻是电影色彩艺术的一种基本叙事方法,它以具体有形的物象表示抽象无形的哲理,使其中的意义大于符号本身。宫崎骏运用色彩的隐喻特征为电影进行意象化创作,用单纯的色彩描绘了许多经典的人物形象,用抽象的元素表达出丰富的心理感受。本文从色彩艺术的角度分析与解读宫崎骏动漫电影中的叙事意象,使我们更好地了解电影在轻松通俗的形势下蕴含的深远寓意和艺术精神,为当下动漫电影的成长提出可供借鉴的创作规律和艺术特色。

宫崎骏动漫电影色彩艺术风格研究

色彩是表达电影内容必不可少的因素,宫崎骏的电影重视画面的色彩语言,对色彩的运用表现出独特的艺术魅力,以宫崎骏动漫电影《千与千寻》《悬崖上的金鱼姬》和《幽灵公主》为对象进行分析,从色彩基调营造的意境美、清新之色形成的诗意美和简单色彩涂抹的形式美三个方面解读其动漫电影中色彩的艺术特点,探析宫崎骏动漫电影中色彩清逸高雅、意境高远的东方式情景。

鲁迅北京时期公休情况补叙

拙作《鲁迅日常生活研究》（黑龙江教育出版社2005年12月出版）,曾对鲁迅任职北京政府教育部时期（1912-1926年）的休假情况予以整理。其一意在弄清鲁迅日常生活的实际情况,其二是想以此探测鲁迅北京时期日常生活的文化环境。从现代意义上说,休假制度,实是一种普遍优惠制度,

2005年版《鲁迅全集》的几个问题

近读2005年版《鲁迅全集》,发现几个值得商榷的问题,计,注释商榷类二例、校正商榷类二例。现分述如下,求教于方家：一、注释商榷类二例1、《鲁迅书信·361009致黄源》中有＂寄上广告草稿＂一句,注释者对该句中＂广告草稿＂做了注释,注释全文如下：＂指《绍介〈海上述林〉上卷》,现编入《集外集拾遗补编》。＂

关于鲁迅小说与中国现代学术建设

鲁迅小说蕴含着深厚的学术内涵,鲁迅也许是自觉地将其学术思考输入到小说中去,以小说的形式表现学术思考的现代小说大师。 鲁迅小说与中国现代学术建设的紧密联系,主要体现在三个方面:一是鲁迅小说始终保留着对学术的发言权,其小说中的杂文化现象就是其学术思考在文体上的反映;二是鲁迅小说突出体现了晚清以来学术流变的纷繁内容;三是鲁迅小说对现代学术的迅速崛起,作出了极为重要的历史贡献。

黑色电影“窥视”下女性的隐秘意蕴

杜琪峰的黑色电影《神探》将"窥视"这一独特的内视角融入叙事文本中,既推动了叙事的发展,也揭露了人类内心世界中的隐秘和潜在的欲望诉求。影片主要以对女性形象展现出来的恶的窥视,加深了角色的幽暗意识色彩和整部影片的存在主义内涵,更为黑色电影中的女性形象增添了隐秘性意蕴。本文从观影体验、隐秘(心理特征)呈现和形象塑造三个方面对"窥视"下的女性形象及其意蕴进行具体分析。

宫崎骏动漫电影魔境色彩表现分析

宫崎駿的作品在题材上的选择经常带有浓厚的魔幻色彩,这些素材中有日本本土的传说,也有来自于西方的童话故事,魔幻主义手法已成为他电影中-个显而易见的特征,在宫崎駿的魔幻世界里,天马行空的想象和巧妙的隐喻结合起来对现实中的问题进行深刻的反思,共同营造了电影独特的奇幻美.

《两地书》北京部分鲁迅原信手稿阅读札记

《两地书》收录了鲁迅与许广平在1925年3月至1929年6月间的通信,共135封,其中鲁迅信68封。《两地书》是经鲁迅自己编辑修改而成的,其与鲁迅原信手稿有所不同。＂鉴于《两地书》所收书信与原信差异较大,已成两种不同的文本,＂（2005年《鲁迅全集·书信说明》11卷327页,以下出处同,仅注明卷数、页码）,故2005年版《鲁迅全集》除将《两地书》收入外,

奠定中国现代文学传统的文化密码——以鲁迅小说《头发的故事》为例

鲁迅在小说中成功地实现了作者本身的某种裂变,既充当叙述者,又充当人物形象,表现了一个世俗的、平庸的自我,也表现了一个理想的、超俗的自我。《头发的故事》的叙述形式是五四时代知识分子精神自我分裂的真实体现。这两个真实的影子在文本中来回晃动,最终向理想的、超俗的自我方向偏移,完成了小说的审美转换。中国现代文学之初小说创作的纯粹与健康气息,正是得益于对超俗理想的高扬,并由此奠定了中国现代文学传统的文化密码。

《鲁迅全集》手民误植一例

2005年版《鲁迅全集》尚有极少手民误植的情况，近阅《鲁迅全集》，发现一例，现提出讨论：鲁迅1914年12月30日日记：“昙。上午寄二弟信，附与芳子笺（八十三）。寄陈子英信。得羽太家信，二十日发。……又至有正书局买《张樗寮手书华严经墨迹》一册，参角五分；《黄小松【所】藏汉碑五种》一部五册，一元二角。……晚舅父来谈，假去十元。季市来。夜风。”（2005年《鲁迅全集》15卷145页）。其中“又至有正书局买《张樗寮手书华严经墨迹》一册，参角五分”句中的“参角五分”错了。“参”是“叁”之误。

新版《鲁迅全集》日记校注

近读《鲁迅全集》（2005年人民文学出版社出版）日记部分，对其中的注释、校勘，间有疑问，现撮要提出讨论，并向专家请教。

宫崎骏动漫电影魔境色彩表现分析

宫崎骏的作品在题材上的选择经常带有浓厚的魔幻色彩,这些素材中有日本本土的传说,也有来自于西方的童话故事,魔幻主义手法已成为他电影中一个显而易见的特征,在宫崎骏的魔幻世界里,天马行空的想象和巧妙的隐喻结合起来对现实中的问题进行深刻的反思,共同营造了电影独特的奇幻美。