《一代天骄成吉思汗》 访谈录

(在重庆1998年金鸡百花奖新闻发布会上,《一代天骄成吉思汗》的导演塞夫、麦丽丝夫妇对什么是大片,如何拍大片的问题谈了自己的想法。他们认为,高投入高制作的片子不一定是大片,光有资金、光有大场面的也不能算是大片,大片的概念首先应是内质的……) 田夷:在金鸡百花奖新闻发布会上,麦丽丝导演就什么是大片谈了自己的想法。引起与会者的共鸣,想就这问题详细谈谈你们的看法。

在世界转角遇见爱(保加利亚电影故事)

导演:史帝芬·柯曼达瑞夫主演:米基·马诺洛维克卡罗·柳别克赫里斯托·穆塔奇夫保加利亚、德国、斯洛文尼亚、匈牙利出品影片获得瑞士苏黎世影展观众票选最佳影片、保加利亚奥斯卡观众票选最佳影片、最佳本国电影双料大奖、保加利亚金玫瑰奖最佳剧本、摄影。

要重视电影本体的研究——访郑国恩教授

田夷:郑教授,您在电影摄影教学领域辛勤耕耘几十年,为中国的电影摄影教育事业作出了重要贡献,请就所关心的电影问题谈谈您的观点。电影摄影应该深入地多方面地表现人的感情郑:我曾在《电影摄影造型基础》中概括电影摄影通过四种手段提供了五种功能,提供了四个表现形态。因此就不能局限于从表面上拍现象,拍事实,拍事实所提供的原始状态。艺术就是写情的,就是写内心、写精神世界的,因此就应该深入。而电影摄影就提供了非常丰富的语言。人物有意识的、潜意识的、无意识的部分,电影都可以揭示。

塑造当代军事影片的新形象

一、关于《大转折》电影的发展促进了类型片的发展。以片种而言,战争片在中国影坛上一直是一个结实的片种。在已经有了象《大决战》这样一系列的战争巨片以后,作为《大决战》导演之一的韦廉,又拍了《大转折》,并获得很大成功。同样是战争片,同样是表现领袖人物,要在既有历史的承继,有历史的真实,又必须避免雷同,各有个性、各有创新谈何容易!韦廉是怎样看待怎样处理这两部片子的、它们各有什么特点、在整体构思上各有什么考虑,尤其是,在《大转折》中,导演手法上有什么特殊点,是首先被关心的问题。

独立制片:很难,但并非不可能——罗伯特·查道夫谈独立制片人及其他

罗伯特·查道夫(ROBERT·CHARTOFF1933—)和欧文·温克勒(IRWIN·WINKLER 1931—)是美国卓有成就的电影独立制片人。从六十到八十年代中期,合作制作了一系列作品。如《愤怒的公牛》、《洛奇》、《优良的素质》、《宇航精英》、《他们射马,是吗?》都具有很高的艺术水准和成功的票房纪录。同时,成就了一大批蜚声影坛的世界著名电影演员:罗伯特·德尼罗、简·方达、西·斯泰隆等。在专门为之举行的上海第三届国际电影节专题报告会上,查道夫向制片同行介绍了美国独立制片人的情况及自己的制片经验。一、关于美国的独立制片人要了解美国的独立制片人,首先要对独立制片人这个概念有所了解。

一段未成文的史料

关于费穆的创作,尤其是敌伪时期的舞台剧创作,生前很少留下文字材料。笔者采访了当年曾经和费穆共事过的演员和制作人员,以期冀为这一段费穆研究提供一些资料。一、正直的知识分子赤诚的爱国者 1941年12月太平洋战争爆发,上海的电影厂全部被合并,成立日伪“华影”。费穆拒绝与日本方面合作,关闭了他的民华公司,搞舞台剧。在这期间,他们领导的剧团曾有两次因为拒不与日本方面合作而被停止演出。第一次,美、英政府与中国政府合作抗日,搞了一个归还租界的活动,把原来的租界归还给中国政府。而在上海,日本方面为了欺骗、拉拢人心,也搞了一个归还租界的活动。

假结婚

导演:安妮·弗莱彻主演:桑德拉·布洛克瑞安·雷诺兹玛丽·斯汀伯根华特·迪士尼影片公司2009年发行上映职场打拼假结婚诚挚感动真爱情著名导演掌机多位明星加盟交易年轻的安德鲁·帕克斯顿是纽约一家出版社的助理编辑,为执行主编玛格丽特·塔特做助手。玛格丽特在职场打拼多年,是个工作狂,只要她到班上。

“五花社”冤狱纪实

“五花社”是在1956年党中央提出“百花齐放,百家争鸣”文艺方针以后,上海的电影界创作人员积极响应党的号召而自发组织起来的一个创作集体。当时,受南斯拉夫等社会主义国家进行的电影体制改革的影响,中央电影局于1956年10月至1957年4月在北京舍饭寺陆续召开了长达三个多月的会议,史称舍饭寺会议;中心议题即为“电影改制”。根据会议情神,

十字街头重徘徊——《新十字街头》访谈录

从四十年代过来的人大概没有不知道电影《十字街头》的。赵丹和白杨在影片中演绎的一对年轻人在时代、在命运的人生十字路口的经历和选择深深打动了当时的青年人的心。今天,事过半个世纪,白杨的女儿从太平洋彼岸归来,为我们的观众奉献了一部《十字街头》的续篇——《新十字街头》,并且有旅居国外多年的赵丹的儿子赵劲扮演影片的男主角赵铭,这种组合本身已经足以为当代观众所注目,而新的一代电影人在影片中所表达的对于爱情、对于人生理想的追求更使我们关注影片的创作者倾注在中间的热情。

国际动画走向与中国动画对策

田夷:常光希先生,根据您对国际动画情势的把握,请简略介绍一下它的历史和现状。常:国际上动画片可以截然划分为两大阵营。一类是艺术片,一类是商业动画片。两者绝然对立。在艺术片这个阵营中,搞动画片的艺术家都是业余的,或者本人是医生、或是油画家、公务员……但由于他们对艺术非常爱好,对动画片的本体十分钻研,比专业动画工作者更钻研。因此,他们在艺术风格上都有许多独到之处。制作动画片是要高成本投入的。那么,这些艺术家的制作经费从何而来呢?这些艺术家本身很穷。

真诚、本能——导演的题内话和题外话

关于《树德坊》田夷:《树德坊》是一个关于城市社区生活的题材,是怎么定下来的?马宁:这个题材有领导命题的因素,同时也有我们自己的考虑。这个题材得到政府的资助。同时影片本身策划的时候,我们到社区去下生活,觉得比较有意思。有一定的生活基础。这个题材的特点是散,同时又不自由。首先,我们得到的素材都是主人公在工作中的一个个状况,而这种状况都是有点雷同的。