雷州窑与长沙窑、吉州窑、磁州窑陶瓷的比较研究

本文以馆内所藏的雷州窑和长沙窑、吉州窑、磁州窑藏品为研究对象,从最直观的器物的装饰工艺着手比较异同,进而探究其各自形成背景的异同,再探讨其各自的流通方向,尽可能全面对比这些褐彩瓷的共同点和不同点,继而挖掘南北褐彩窑址之间的影响关系。

金眸玉爪不凡材——广彩瓷上的“鹰”

古今中外,“鹰”的艺术形象,被寄予了人们搏天壮志和不屈的精神。国外,“鹰”图形常被作为家族的纹章,甚至是一个国家的标志。在中国,“鹰”也常常作为民族图腾,或是作为坚毅精神的象征,出现在各种器物上。广彩瓷器上,“鹰”也是常见的纹饰。由于大多远销国外,广彩瓷器上常见西方定制的“鹰”纹饰。而在民国时期,也是广彩行业发展转变的时期,广彩瓷器上出现了广彩画师自主创作的“鹰”纹饰。本文举例分析一些广彩瓷器上“鹰”纹饰,对比中西方“鹰”纹饰的不同,进而浅析中西方“鹰”文化含义的差异。

瓷画文心——清末民初的浅绛彩瓷与广彩瓷赏析

景德镇的浅绛彩瓷,装饰简约雅致,颇具文人画的气韵。广彩瓷器,以绚丽华彩而广为人知,器身满绘图案,构图丰富紧凑。景德镇与广州两地相隔甚远,地域文化存在着不可否认的差异。景德镇的浅绛彩瓷和广州的广彩瓷,这两种瓷类看似不会有交集。清末民初,它们却呈现出相似清新自然的风貌,在彩瓷界中引领了新风尚。一、浅绛彩瓷浅绛,取自国画术语,＂绛＂是国画颜料中的赭色,＂浅绛＂以水墨勾勒山水轮廓.