现代博物馆:一种新方法的要求与问题

有很多种谈论博物馆的方式,其中大多数是负面的,尤其是在年轻人、作家和从未忘记儿时对博物馆印象的绝大部分人眼中:必须在下雨的周日参观博物馆或是因为旅游手册推荐了'值得一游'的国外博物馆,在酷暑难耐时逛博物馆走得精疲力竭。尽管如此也必须承认'博物馆'一词自然而然地令人想起美、古董、稀有、求知欲等字眼。'文明的'参观者日常谈论博物馆时,展品质量几乎是他们评判一家博物馆相较其他博物馆价值的唯一标准。

苏联博物馆与跨学科普及教育

我们时代的信息量主要通过报刊、广播、电视等大众传媒在不断增加。毋庸置疑,这些媒介对教育极为重要。但与此同时,由于人们接受的言语信息过多,藏品指令原则开始显得尤为重要。因此,拥有真正绘画以及其他真实材料的博物馆开始变得重要。博物馆借助对藏品这一信息源的感官知觉,使获取知识成为可能,并借此建立起自然现象与历史事件的直接联系。除此之外。

“棘手遗产”是否依旧“棘手”?——为何公开承认往日恶行不再颠覆集体身份认同

我对被称为'棘手遗产'研究的灵感,源自一个我认为相对较新且有些不同寻常的进展:国家犯下的恶行被视为重要历史,也即遗产。通常人们习惯将国家取得辉煌成就的时期,或是存续面临挑战时的抗争岁月强调为历史,与之相比,国之恶行对积极的国家身份认同并无明显益处,而这些如今也在受到重视。正如我曾经表述的,这些历史'被认为在当下有意义,但同时也挑战公众并使其难以与一个积极、自我肯定的当代身份认同取得和解'

“当代影像(Samtidsbild)”:数码时代本地摄影作品的收藏方法

自19世纪博物馆兴起以来,摄影作品始终是博物馆实际运作的一部分,对创造文化遗产至关重要(Rowland,2013)。数量上而言,博物馆收藏的摄影作品往往比馆内的所有其他藏品都多。1影像对我们感知生活和社会的方式影响巨大,但由于影像收藏常常是通过礼赠、捐助而被动接受的,因此无法展现日常生活的全部奥妙。摄影作品收藏往往通过捕捉重要的建筑和人物来描绘社会。摄影的进化一份收藏或档案的建立是基于收藏品管理的一系列想法。照片历史学家安娜·达尔格伦认为,档案既非客观的收藏,又非工艺品的被动接受者,而是基于档案创造者和管理者的需求与兴趣的社会建构: