紫砂古盆名器鉴赏(十三)

本次清雍正、乾隆时期大名家＂杨季初＂作彩色泥绘通景山水图长方盆。 此盆器型设计简洁、盆壁平坦开阔,这样能最大限度发挥彩绘装饰艺术。盆脚设计奇巧,有别于其它盆器。流水孔为清早期通常所采用的偏中间位置的两个笔杆孔。盆的胎骨泥料为桃花泥,表面用本山绿泥作为化妆土,呈古雅的米黄色,并现细小冰裂纹,有宣纸的韵味。

紫砂古盆名器鉴赏(十二)

本次介绍玉成窑朱泥蒲包口腰园盆,盆身刻＂清趣＂,刻款＂东石仿古＂,底款＂阳羡王东石四明陈山民合作＂。此盆泥料发色朱紫,包浆滋润厚重,手感细腻光滑,器型有别于宜兴产其它蒲包口盆。三足,月亮孔,盆腹特别外鼓有张力,气度饱满。盆肩圆弧曲线过渡自然,

紫砂古盆名器鉴赏(四)

今介绍清朝乾隆盛世“蒋世龙彩绘红泥”名盆。 这两只蒋世龙作品给人的第一印象是器型大度，华丽的红色泥料，彩绘、山水、风竹和诗文，显得宫丽堂皇，有很强的视觉冲击力。

紫砂古盆名器鉴赏

今天介绍“为善最乐”盆器。“为善最乐”的落款并非人名，这是中国后汉时期的东平王留下的一句名言。史记后汉书列传记载东平王是光武帝第八子，曾任兄长明帝时期的最高武官，后任章帝时代的朝政辅佐。

紫砂古盆名器鉴赏(三)

今介绍清初制盆名家萧绍明。 要了解名人名作的特点，我们必须先了解当时的历史背景。此时，江南的经济繁荣，紫砂为文人雅土所推崇和参与。文人和工匠平等交往，得到社会的广泛认可和接受，也促使紫砂工艺向更高的境界发展。

紫砂古盆名器鉴赏(九)

这次介绍清早期红泥竹节长方漂口盆，落款“堇封”。在篆印上通用的“谨封”，实际是“护封”。与“为善最乐”款一样，并非人名，而是文人的闲章或大户人家所定制作品的收藏章。汉章的最早形式是为持信和封检汉简传送必以泥封，并于其上铃印。明、清纸信盛行，信必封口并贴一纸，加铃一印以示恭敬，郑重封好未拆，完好之意，其印多延汉意作“护封”、“堇封”。

紫砂古盆名器鉴赏(八)

今介绍落款“徐友泉”紫泥内翻口中带线腰园盆。此盆敦厚古拙，线条流畅，做工精良，型态稳重，小中见大，视觉上有内在张力。

紫砂古盆名器鉴赏(七)

这次介绍钱集成作，落款“集成仿古”的一只炉均釉长方盆和一只桃花泥长方盆。 两盆相同尺寸，相同落款，同型成对，比较罕见。

紫砂古盆名器鉴赏(六)

图（1—1）清中期白泥彩绘六角云脚盆，刻款“子治”，落款不明。复底金钱孔，彩绘河塘清趣图，此画面内容在紫砂器上少见，最有意思的是盆上刻的诗句借用了金瓶梅的词句：“倾国有情偏恼客，向阳无语似撩人”。

紫砂古盆名器鉴赏(五)

今介绍清乾隆文人盆代表作、“方谷”款朱泥漆绘长方盆。

紫砂古盆名器鉴赏(十一)

今介绍清初乌泥松段型盆，落款“陈待祺制”。此盆落款字体相反，是反章。陈待祺在文献中没有记载，也没有其它盆型传世。生卒年无法考证。而说此盆是清初作品的依据是什么？下面我从几个方面考证一下。

紫砂古盆名器鉴赏(十五) 清顺治紫泥耳环上下带线鬼面足腰圆盆

正盆的正面刻有诗句:"幽径草深车马少,名园花好管弦多。"落款为"顺治戊戌岁造",为顺治十五年(1658年)制作,至今已有三百五十余年,保存完好,是难得一见的孤品。此盆是目前已知的在紫砂盆上有具体纪年号最早的盆,也是活动耳环最早出现在盆器的作品。盆底有三个金钱孔,大小如笔杆洞,上下带线内凹,底部还有一条凸线,鬼面足。

紫砂古盆名器鉴赏(二十九) 清早期白交趾开光饕餮纹长方直壁飘口盆

此盆白泥胎,泥料颗粒细腻,泥色和近、现代有明显差异,是典型的清早期泥料。盆外表面上白釉,釉水肥厚均匀、自然流淌,而盆脚处无釉处一条直线,没有丝毫多余的流淌,符合清早期白釉的特征。随着年代的推移,白釉已经自然开片,与瓷器上的开片有异曲同工之妙。开光、直壁、小飘口、平底、笔杆洞、枪脚,盆的造型相当简洁。但做工精致,线条流畅,直线条上下呼应。四面开光内仿青铜器饕餮纹饰,相当复杂。从可见情况来看,作者综合使用了模压、贴塑等工艺来完成所有纹饰。神秘的饕餮纹饰使得一个简单的花盆变成一个庄重肃穆的神器,

清中期蓝釉彩绘桃花泥长方盆

此盆的泥料是极细的桃花泥,是清中期的泥料。长方,典型的古渡小飘口,盆型简洁;抽角到底脚上下呼应,内凸外抽,内外呼应;底线增加了平面变化。双层底,底之间有圆弧过渡,两个笔杆孔。此盆平面、线条明快,硬朗,整体协调,小中见大。

紫砂古盆名器鉴赏(二十五)

清乾隆炉均釉开光抽角双底线长方盆 此盆紫砂胎,紫泥泥料细腻,直脚笔杆洞,泥料和底部特征属于清中以前的作品。 盆的做工相当复杂,不大的盆上运用了几乎所有紫砂素盆造型变化工艺：开光、抽角、双底线、飘口。这与和清三代人们追求的宫廷繁复风格相一致。盆做工精致,线条流畅,直线条上下呼应。盆外表面上炉均釉,富丽堂皇,光彩照人。

[紫砂古盆名器鉴赏(十六)] 明末清初乌泥抽角铺首长方盆——大隈重信侯遗爱,历史见证的名盆器

盆用上好的乌泥制作,泥料纯净,包浆滋润,手感细腻润滑。盆腹微微外鼓,比例恰当,端庄稳重,盆的整体造型给人感觉有一种霸气。型制规正,盆尺寸较大而一点没有变形。内壁也修理干净,泥门用明针紧过,里外一致。盆侧铺首装饰,狮头做工非常精致。在明末清初的紫砂盆中,有铺首装饰的极为罕见。此盆在国际上的知名度很高,不仅因为是个绝顶好盆,而且是见证了日本的一段历史事件的盆器。

紫砂古盆名器鉴赏(十八)

清光绪玉成窑刻图方斗盆此盆属于紫砂旁支浙江宁波玉成窑作品,任伯年制。刻款为＂甲申写于二月,伯年。＂画面为月季、蜂巢、蜜蜂图,图画布局包括题款位置和任伯年国画相一致,布局合理,很有文人气息,别具一格。此盆刻工精细,有别于其它任伯年刻图玉成窑作品。大部分任伯年作品为粗旷写意作品,此盆为写实和写意想结合作品,特别是蜜蜂的翅膀有半透明感,好像翅膀在抖动,比较少见,应当为任伯年本人作品。

紫砂古盆名器鉴赏(二十一)

清丽鸟泥鼓钉盆 盆的泥料是乌泥，颜色偏红，古朴沉稳。泥料颗粒均匀，盆面手感光滑润泽。与其它年代乌泥盆一样，盆壁厚实，盆内外用明针修理过，没有毛口，笔杆圆孔，大摸脚，是典型的清初作品。此盆造型参照中国传统铜鼓的外形，在圆盆面上增加了简洁的线条，同时在宽上口线上增加了带有装饰效果的两排饱满的鼓钉，使盆型增加变化，给人以强烈的立体感，同时保持了原有圆盆的稳定感。此盆是已知古渡乌泥鼓钉盆中尺寸最大的一个，日本很多古盆书籍中都有记载。如此古雅而大气稳重的乌泥鼓钉盆，在清早期本来制作数量稀少，能完整地流传到如今的更少。此盆尺寸、长宽高比例协调，适合栽种文人类松柏盆景。

紫砂古盆名器鉴赏(二十三)

清初柿泥梨皮长方飘口盆此盆泥料、泥色给人印象深刻。柿色细润的胎土是紫砂泥料中手感最润滑的泥料之一,金黄色的塅泥颗粒以及高超的调砂处理手法使得盆面给人以一种独特的梨皮肌理。与表面铺砂梨皮和红泥梨皮相比,柿泥梨皮的泥色对比不是很强烈,盆的色彩更加含蓄沉稳。柿泥本身很少,整个作品用柿泥调砂更加稀少。