张光宇连环漫画《西游漫记》隐喻式风格探析

《西游漫记》是张光宇于1945年在重庆创作的连环漫画,该作品用隐喻的艺术手法反映了当时的政治、经济、文化和社会生活。受当时文艺政策的限制,隐喻式风格可谓是漫画反映现实的最佳手法。本文主要从隐喻式风格成因与漫画中隐喻的社会现实两方面分析《西游漫记》。

连环漫画《西游漫记》中蒙太奇手法的应用和摩登形象

连环漫画《西游漫记》共分10回，每一回由6幅图画表达其思想内容。通过画面剪辑和合成来完成整个故事的叙述和人物的刻画。作者采用“蒙太奇”的手法并不是偶然的，这是他多方面艺术修养的反映，也是对电影艺术的热爱。（《西游漫记》中的摩登形象是随着时代的发展和科技革命的需要而出现的新鲜事物。张光宇在结合了中西方的艺术思想后，把适合《西游漫记》文本需要的元素加以组合，使其成为了中西合璧的产物。

论北宋文人画与元文人画的区别

士人画与文人画虽然都为古代知识分子所作的绘画,两种风格的绘画也有某种程度上的共通性,但是从本质上来说士人画与文人画是有差别的。士人画是相对于北宋而言,而文人画则是相对于元代的。

论张光宇艺术作品中京剧元素的运用

张光宇是位"大美术家",他一生涉及的艺术门类很广,如工艺美术、漫画、插图等。他的绘画风格没有固定程式,对其艺术生涯有重要影响的是中国传统戏剧——京剧,他不同时期的作品中均有京剧元素的运用。他从京剧中提炼出了自己的艺术语言,并使其达到了炉火纯青的地步。本文主要分析他不同时期作品中的京剧元素,从而对他的整体艺术风格和价值有更为深刻的认识。

印书同源——韩天衡的草篆书印艺术初探

韩天衡将草篆印发扬光大,并以之入印,使其成为其篆刻的重要特征,是其以印入书、以书入印的印书同源思想的结晶。