品牌衍生服务 活动反哺节目——从南京电视台教科频道的创新实践看“准频道制”下的自主经营

“准频道制”是一种适合中国国情的电视媒体管理模式。由于广告经营权的缺席,它的自主经营主要体现在节目销售和围绕着节目所进行的“后产品”开发上。应该说,后者是目前频道自主经营中最薄弱但却是最有潜力的地方。南京电视台教科频道这两年在这方面做了一些有益的探索:他们在品牌栏目建设的基础上开发出了既能赢利又能提高节目影响力的“节目后产品”,并以此创立了一种独特的自主经营的赢利模式。

解读民生新闻

本文通过全面阐述民生新闻的生成语境、意义、内涵和传播特征等,揭示了新闻平民化这一传播理念。该类新闻已经基本上寻求到了社会制度、传统文化、主流政治与受众收视欲望之间融合的那个点,从而使该类新闻显露出了不同于西方“软新闻”的内涵和特色。

民生新闻存在的问题与应对策略

自2002年以来，以《南京零距离》为代表的地方新闻异军突起，为地方电视台新闻改革闯出了一条新路子。这种后来被学者们命名为“民生新闻”的新闻形态，与当时占据主流电视媒体主流地位的“联播体”新闻相比，无论在报道内容、报道视角，还是在报道风格以及受众构成上，都大异其趣。民生新闻的价值和其产生、发展的意义毋庸质疑。

从“二元对立”到“三方四角”——论冯小宁战争三部曲的人物结构

本文采用叙事学的相关理论对冯小宁战争三部曲的人物设置进行了结构层面的分析。文章认为冯氏战争三部曲突破了传统战争片以敌我双方二元对立为特征的人物关系模式,创立了“三方四角”的人物关系模式,从而使文本的叙事更加曲折、人物性格更加复杂、内涵更加丰富和深刻,真正做到了艺术性、思想性和可视性的三性合一,为战争片的创新做了有益的探索。

中国电视剧的市场化演变路径

尽管中国电视剧的诞生日是1958年，但其真正的成长和发展繁荣却是和我国的改革开放同步行进的。在这三十年中，我国电视剧生产数量从七十年代末的每年十几部、几十部的数百集发展到近年来的几百部上万集，质量也得到了极大提高，成为了电视节目中最受人们欢迎的节目品种。电视剧已然成为我国最具社会影响力的文艺样式。值此改革开放三十年之际，在新的制度背景、市场环境和文化语境下对我国电视剧三十年来所取得的成就进行巡礼式的梳理和描述显然具有重要意义。

热播电视剧的社会心理解读

一部有着良好收视预期的电视剧播出时反应平平，而一部在销售时不被看好的电视剧，播出时却大放异彩。造成这种状况是因为电视剧制作机构在投拍新剧以及播出机构在购买电视剧时，多是凭着以往的经验做决策判断。当然，这样可以降低市场风险，收视率往往也能得到一定的保证。但电视剧毕竟是艺术产品，

电视剧制作企业生存困境之思

在电视剧的生产交易过程中.存在着相关利益方众多、销售定价并无十分精确的依据.观众的收视趣味变化多端难以把握等诸多变数。也就是说。在整个销售链中不确定的因素太多。因此.电视剧市场实际上是一个具有极高风险的市场。电视剧制作机构远比一般企业生产和销售产品要具风险。这是电视行业的特殊经营模式使然。

双峰并峙 异彩纷呈——大陆电视剧创作成熟期回顾

1 990年《渴望》的出现标志着大陆电视剧创作步入了成熟期。此后 ,大陆电视剧创作就呈现出了主旋律和通俗电视剧双峰并峙、异彩纷呈的共同繁荣的创作格局。这期间 ,主旋律电视剧共有改革、历史、军旅、反腐四大热门题材交相辉映 ,通俗电视剧则以古装、言情、公安。

文化资本:一种重构电影本体理论的新维度

面对大众文化的商业电影在全球的风靡以及我国电影生产的转型,传统的电影理论处在一种“失语”状态,因此,重建能够涵纳大众文化电影创作的现代电影理论就是一种历史发展的必然。本文从文化资本的角度对大众文化电影文本生成的诸多环节予以了分析与阐释,以期为重建的电影理论体系提供一个新的维度。

“九香”到“赵丽云”:对传统型母亲形象的超越

母爱是伟大而神圣的,也是普遍和永恒的。从理论上讲,据此前提,当推导出如下的结论:在母亲形象塑造中应更多地从母爱为核心。然而,当我们以此来检视大陆建国至八十年代末期这段电影史时,却发现了与上述结论相悖的事实:这一时期塑造的母亲形象绝大多数是作为主人公的“陪衬”而出现的,诸如《平原游击队》中的李母,《马本斋》中的马母。

借用与颠覆：精英文本在当下文化语境中的一种生存策略--以《美丽的大脚》和《和你在一起》为例

在主流文化和大众文化的双重"挤压"下,已被边缘化的精英电影文本要想改变目前的状况,必须进行策略性的调整。《美丽的大脚》和《和你在一起》进行了这方面的探索:即采用了"借用主旋律和通俗电影的模式并又最终将其彻底颠覆"的策略。这使文本获得了主流文化和大众的认同,同时,又坚守了具有批判性的精英话语,可谓精英文本在当下文化语境中成功突围的范例,为处在转型中的中国电影业指出了一条新的出路。

游艺类节目的特性与创作原则

游艺类节目的特性游艺类节目的特性首先表现为趣味性。它包含两层含义:一是让受众看节目时感到“好玩”。游艺类节目的“好玩”体现在做游戏上。出现在屏幕上经过加工的游戏既新又奇,既激烈又轻松的“竞争”,又造成某种悬念,这些都使受众在观看过程中感到“挺好玩”。趣味性的另一层含义是指受众看节目时感到“好笑”。

论影视频道自办节目的作用和定位

影视频道是最早出现的电视专业频道,但严格地说,它又是一个没有自己特色的专业频道。如果说在电视综合频道时期(指各省、市有线、无线电视台都以综合频道为其主频道的时期,这一时期以有线、无线电视台的合并,频道资源的重新整合而结束。随之而来的是电视的专业频道时期)。

苏产电视剧的流变

一、为什么称为苏产电视剧？ 在对江苏电视剧创作历史进行回顾前，必须说明几个问题： 其一，是江苏电视剧生产的年度跨度问题。尽管我国第一部电视剧《一口菜饼子》诞生于1958年，但我国电视剧实际的起步期应是八十年代初期。

海口市城市化水平测度及对策研究

我国正处于城市化快速进程中,需要及时准确地对一个城市的城市化水平作出评价,以便了解已取得的成绩和亟待解决的问题.文章首先构建海口市城市化水平测度指标体系,而后采用AHP法等研究方法对海口市城市化水平作出评测并对各项指标进行探讨,最后基于评价基础上提出海口市城市化发展的对策建议.

轻松的聚会——读《新加坡当代小说精选》

在我们这个讲究效益的时代，小说正在世界各地被不约而同地冷落，成了一种不折不扣的“垃圾股”。然而这世界毕竞是一个五光十色的多面体，不管在哪个角落，总是会有一些慧眼独具的人士，以一种非功非利的、充满了艺术灵性的目光在关注它，并且用手中的一支笔真实地描绘它，或是随心所欲地改变它。

以自己的话语与世界对话——试论川端康成创作的民族化趋向

以自己的话语与世界对话——试论川端康成创作的民族化趋向白小易新感觉派是日本现代文学中颇具影响的流派之一，它深受西方先锋运动中达达主义、表现主义的影响，致力于表现直觉感知的人和物的印象，即所谓新感觉。其代表人物是被人们誉为新感觉派“双璧”的横光利一和亚...

关于高等院校影视公共课教学的几点思考

有学者说：影视艺术将成为未来社会的主流文艺形式,可以不夸张地说,我们现在正处在一个影视时代。正因为如此,在近十年中,我国的影视艺术专业如雨后春笋般地涌现,据不完全统计,我国目前已有近千所高校开设了影视、传媒等相关专业。

印象点击

莫言在谈到自己的新作《四十一炮》时有过这样一段说明：“在这本书中，诉说就是目的，诉说就是主题，诉说就是思想。诉说的目的就是诉说。如果非要给这部小说确定一个故事，那么，这个故事就是一个少年滔滔不绝地讲故事。”讲什么呢?“看起来是小说的主人公在诉说自己的少年时光，但其实是小说作者让小说的主人公诉说创造自己的少年时光，也是用写作挽留自己的少年时光。