论秦可卿的警幻特征及其意义

秦可卿与警幻仙姑姊妹是否同一人物的不同化身并不重要,重要的是,在贾府、乃至人间匆匆走过的秦可卿,具有警幻仙姑式的警幻功能。她是"金陵十二钗"中最先亲身体验了幻灭,直接现身警示幻灭的主题人物。秦可卿的警幻故事,从结构上统领了这支大厦将倾、瞬息离散的红楼梦曲。

论《红楼梦》回目中的空间叙事策略

《红楼梦》回目中有丰富的空间信息,每个空间被选择及其在回目中出现的频率,都涉及到小说的总体构思、叙事框架、多元主题,以及诗性特征、人物主次、情节轻重甚至成书过程等方面。因此,从回目中的空间设置上,可以发现作家的叙事策略和艺术匠心。

浅析《西游记》中的女妖精

在《西游记》的研究中，女妖精这群可怕、可爱又可叹的精灵，常常被人们忽略。本文拟就女妖精的共性与个性。

总被西湖林处士,不肯分留风月——林逋咏梅绝唱的文学贡献

林逋《山园小梅》中“疏影”一联以成功的物象组合塑造了梅花的清雅形象,其有意味的姿态和语境使梅花成为隐者形象的诗意象征,艺术表现几近完美。这是“疏影”一联独得绝唱之誉的理由,也是林逋此联的主要贡献。

浅谈陶渊明的仕隐矛盾

:陶渊明的一生始终交织着出仕与归隐的深刻矛盾。文章分析了陶渊明仕隐矛盾在不同时期的具体体现和存在根源 ,并进一步指出 。

“月黄昏”的误解与正解

林逋《山园小梅》＂疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏＂为公认的咏梅绝唱,可是对此绝唱中＂月黄昏＂的解释却至今人言人殊。本文以部分古典诗歌为例,分析了＂黄昏＂所指的时间和双重含义,认为古典诗歌中的＂月黄昏＂乃是黄昏时朦胧的月色和月光。

论秦可卿与其他红楼女性的关联

秦可卿来去匆匆,但在作家的精心设计下,她不仅与太虚幻境的警幻仙姑姊妹有神秘关联,而且与薄命司册子上十五位女性中的六位,有着这样或那样的联系。考察秦可卿与这些女性的关联,可知她不仅负有警幻人间的使命,寄托着作家对情的复杂感受,还在结构上绾结并平衡着"情"和"政"两条叙事主线。小说中着墨无多的她,乃是一个重要的主题和结构人物。

《金瓶梅》多元主题刍议

《金瓶梅》的主题是什么？向来见仁见智，莫衷一是。通过对《金瓶梅》主题研究状况和发展趋势的分析，可见《金瓶梅》的主题不可能是单一的一元结构，而应该是由多种成分构成的多元系统，包括社会世情主题、佛教人生观主题和性主题三个层次。《金瓶梅》的多元主题不仅是长篇小说多主题现象的反映，更是多种文化因子相互渗透的结果。

高校名著教学的困境与对策

作为凝聚着人类文化精神精华的名著,应该、也必须成为大学教育的重要组成部分。针对高校学生“读书不读名著”的现实,笔者结合自己的教学体会,认为名著教学是一个系统工程,包括指导学生选择名著,引导学生掌握正确的解读方法等;高校名著教学应与时俱进,打破孤立状态和单一模式,跨越课堂书本,探索与校园文化建设和网络媒介相结合的途径。

一曲江城子 两样学士情

在宋词发展史上,苏轼以其豪放的才气,旷达的性格。博爱的情怀,创新的精神,为北宋词坛增添了一道亮丽的风景。他的婉美雅致,"纯以情胜",令人"喜其韶秀";他的豪迈旷放,"亦自是一家","使弄笔者始知自振";他的"以诗为词","新天下人耳目",并"指出向上一路";他对音律的洒脱态度,更使他成为第一个"

《活着》的得与失

《活着》是一篇相当成功的微型小说。作品以一个见义勇为、知恩必报的老套题材,写出了小人物对生命意义的独特理解与实践,令人信服地揭示出传统美德的当代意义与价值,读罢给人以精神的提升和哲理的启迪。其成功之处,至少有以下几点:一是立意好。活着,就要对得起良心,这是传统中国人最朴素的人生信念和最基本的价值观念之一。然而,伴随着商品经济的繁荣和发展,一些人在钱包日趋鼓胀的同时精神却逐渐萎缩。

简评《废墟里的吵骂声》

地震造成了一幕幕人间悲剧,也以一种极端的方式,结束了许多似乎早该结束的人生悲剧。微型小说《废墟里的吵骂声》,以震后救灾为线索,以声音为道具,通过震后废墟里一只“美丽机灵”的鹦鹉。

刘勰“兴”义发微——从兴的缠夹说起

刘勰是我国古代第一个系统说“兴”的文论家 ,他首次把两个读音有异、词性有别的“兴”在相通的涵义上联系起来 ;准确揭示了“兴”与比的异同。但他“唯务折衷”的文学观 ,导致了其“兴”理论的矛盾状态 ,并对后世产生极大影响。

一双红色的高跟皮鞋

老亮在我们楼下摆摊儿钉鞋[,](。)他的摊儿是一辆打着[蓬](篷)的拖车,妙在避免了风吹[、]日晒[、雨淋、雪打](和雨雪的侵袭)。[要是三伏天,老亮就躲在篷车里,旁边一台小电扇忽忽转,老亮钉鞋,嗤楞嗤楞抽着麻绳,别提多惬意啦!转眼到了寒冬腊月,老亮猫在篷车里,守着面前一盆红通通的木炭火,满脸放着红光。

论刘勰的比兴观

刘勰的比兴思想并非一般认为的那样仅仅是关于比和兴两种表现手法的阐释。刘勰的比兴观应有两个层面。即在第一个层面即比和兴的层面上 ,刘勰释兴为物我契合而起情的感受方式和表达方式 ;在第二个层面上 ,比兴是一个不可分割的整体概念。这是刘勰对屈赋创作经验的理论总结 ,是对比兴理论的进一步发展。

关于宝钗的藏与露——薛宝钗形象“阐释之谜”的文本解析

薛宝钗之所以成为《红楼梦》中“最难理解”的人物,就其文本原因而言,源于宝钗“做人”的善于藏露,浑厚深沉,更源于作家“做文”时的或藏或露、藏露结合。正是藏露之间的矛盾和空白,导致阐释者的不同理解,从根本上造成了薛宝钗形象的多义性评价和“阐释之谜”。

论《红楼梦》回目里的大观园

大观园是《红楼梦》当之无愧的核心空间。曹雪芹精心选择了大观园内一系列景点和建筑直接进入小说回目,用以介绍故事环境、突出故事主角、建构爱情空间、烘托女性形象、彰显诗性特征等;作家还以人物在大观园中的居住空间是否入选回目,曲折表达了对红楼人物不同生命状态的价值评判。故此,入选回目的大观园空间系列,不仅具有一般小说回目的预叙功能,还像一种画外音,参与了作家意图的自我阐释。

明月如何照黄昏——古代诗词中的“黄昏月”

黄昏和月都是我国古代诗人钟爱的审美意象。从《诗经·君子于役》的思妇念远，到马致远的《天净沙·秋思》的游子飘零，主人公的相思或乡思都在黄昏时分愈加浓郁。月意象出现的频率就更高了。自《诗经·月出》之后，谢庄赋月，李白捉月，苏轼问月，诗人们在月光里行走，在月光里沉醉，在月光里思考。那么，古代诗词中以黄昏和月组成的黄昏月景观，会是怎样的情景呢？

《红楼梦语言美鉴赏》

这是作者近十年以来,在教学之余所写的有关《红楼梦》语言艺术美的一部专著。全书共两辑。第一辑谈《红楼梦》人物语言美,共收论文十六篇,它们是:《论贾宝玉的语言》、《王熙凤的语言特色》、《林黛玉、薛宝钗语言特色比较》、《“咬舌子”史湘云的语言特点》、《贾府四春的语言和性格》、《“俚言博笑”