坚不肯放的苍白的手——《北京人》曾皓人物分析

曹禺《北京人》中的北京人,不仅仅只包含那个充满着符号意味的,宛如自天而降的巨灵一样的,返祖且孔武有力、野而可怖的北京人。我们可以把它理解为丰沛充满的生命力与人类日后无穷的力量。但是,即使这样,那种无所不能也太单薄,太具有政治化的隐喻了。结合剧作家为这部戏定下的整体气质,《北京人》里更加重要的主角是曾皓、曾文清与曾霆,甚至江泰这样衰而不死的北京人。曹禺的笔力,这种人物虽然以功能性为主,但是并不单薄,反而是戏剧结构的直观体现。所以文章主要结合戏剧的整体悲剧结构和曾皓的成长、作为,以及悲剧性结构对人物的影响进行分析。

陆小雅电影与20世纪80年代银幕上的性别文化

对于中国女性电影研究,不能简单地套用西方的女性主义运动的逻辑和理论来考察,而是应当回到中国女性主义自身发展的路径中来认识。自20世纪80年代以来,“改革开放”作为时代的主题,不断地烙印在当时的艺术创作之中。作为第四代女性导演,陆小雅的主要创作时期始于80年代:1979年,她与苗灵一同执导儿童电影《飞向未来》,或许是因为这部影片是命题作文的原因,被导演认为不能完全代表她的作品风格。