延津民间“笑话”图鉴--刘震云《一日三秋》简论

2021年7月,由花城出版社发行的刘震云新作《一日三秋》登上文坛,这部被称为《一句顶一万句》的“升级版”小说成为刘震云“一”字系列又一力作。《一日三秋》延续了刘震云“出走与返回延津”的叙事轨迹,以人物群像式的画卷展开叙述小人物的悲欢离合,“笑话”迭出,志怪传奇之风流转其中,小说以民间花二娘在延津讨要笑话的传说为线索,并以此串联起延津县风雷豫剧团《白蛇传》三人的命运,笑中带泪,充满了命运的戏谑与无奈,孤独与虚妄。

《尘埃落定》的儿童叙事研究

在《尘埃落定》里,儿童叙事作为一条时隐时现的线索,贯穿了整个小说叙事。儿童作为叙述视角之一,拥有其他视角所不能触及的叙事范围,叙述者内部潜藏的儿童,更像是一个顽童,他被赋予了土司最后一个时代沉重却又轻如尘埃的历史。有趣的是,顽童并不时时背负历史,而是自由地嬉戏,他出现在不经意的文本当中,永远也不忠于严肃古板的历史叙事。

穆旦诗歌的戏剧张力研究

在新诗现代化的过程中,穆旦将戏剧的语言、情节、结构等主要方面映射在诗歌中并加以革新,使诗歌不仅在外在形式上借鉴了戏剧这一文学样式的特征,还凸显出由内而外的、隐含的、充满力度的戏剧张力。这使新诗不再囿于形式内部的缓慢推进,而是拥有了全新的面貌,这在现代诗歌的革新中值得肯定。与此同时,穆旦诗歌的戏剧化及其表现的张力,给诗歌本身的结构、审美体验等带来了冲击,如被消解的诗意,被撕裂的诗体等问题仍然值得考量。穆旦诗歌的戏剧张力拥有两面性,代表着其在新诗中的全新尝试。