崧泽文化陶器编织纹研究

本栏目此次刊发的3篇文章来自三个不同的新石器考古学文化区和三种不同的研究取向。其中《崧泽文化陶器编织纹研究》一文,以植物编织技术为参照,对崧泽文化器物上大量的刻划及彩绘编织纹样进行了详尽的解析和分类,对崧泽编织纹样的起源和发展进行了梳理,进而就编织纹样的社会意义以及与周边文化的相互联系做了深入的探讨。此文虽未脱离传统文化史研究的套路,但以植物手工编织技术解析陶器纹样,并试图寻求这些纹样在崧泽文化中变化发展的内在逻辑则是在"纹样学"研究中的一次可贵尝试。从编织纹样看崧泽文化的社会以及崧泽文化与周边文化的关系也是新潮的研究视角,从而均可以进一步导向所谓"认知考古学"的领域,同时也从另一侧面对我们理解崧泽文化的内涵作出了积极贡献。

崧泽文化纹饰对良渚文化的影响

崧泽文化和良渚文化在不同的社会形态基础上,各自发展出一套独特的纹饰系统。崧泽文化的纹饰以刻划在陶器上的编织纹为主,显示出一种自然朴实的"崧泽风格"。而良渚文化的刻纹玉器自始至终是以神人兽面纹为主题,力图表现某种抽象的思想和观念,表达的是非日常普通事物,兹名之为"良渚模式"。看似两个完全不同的纹饰系统,在经过分析和比对之后,显示有些纹饰或组成元素前后相承,在陶器、玉器上交替使用,甚至演变成为一种符号,其象征的内涵意义也随之转变,对于探索中华文明的起源具有重要的学术价值。