设计的时代审美价值分析——以民国月份牌为例

民国时期的上海,作为国际性的商业中心,带动了上海经济的迅猛发展。上海繁荣的经济条件催生出了近代上海的商业美术。民国月份牌作为近代商业美术中最具代表性的画种,集设计、美术、广告于一体,具有很强的时代审美价值。近年来,许多月份牌的爱好者们利用民国月份牌画报来进行室内装饰,或者布置主题会所,使得这一时期的大众艺术又一次进入人们的视野,并掀起了持续不断的收藏热。文章以民国月份牌为例,探寻作品背后的时代背景,从而进行设计的时代审美价值分析。

运河文化工

明清时期苏州的工商业空前繁荣,运河的发展为苏州的崛起提供了得天独厚的优越条件,在一定程度上,可以说,没有运河就没有苏州,更不会有传统手工艺的繁荣。染织业作为苏州传统手工艺的代表,依托苏州深厚的文化底蕴、优越的地理位置而生,又凭借运河得以发展,具有悠久的历史。本文以染织业为例,对运河文化与苏州传统手工艺的关联性进行探析。

论当代艺术设计中有意味的形式语言

艺术设计形式的问题角逐于设计发展的各个历史阶段,无论是原始社会的艺术设计萌芽时期、工业革命之后机器化的风暴还是后现代主义设计风格的温情演绎,都暗藏着人们对于形式美的热切追求,我们亦可以从中看出在不同历史时代、不同社会环境等作用影响下,人们对于"形式美"的标准也有着一定的差异性。艺术设计作为人类创造性的实践活动,在当代生活中发挥着巨大意义作用。20世纪著名美学家卡莱夫·贝尔(Clive Bell)在《艺术》一书中提出"有意味的形式",当代艺术设计形式的最为理想的状态,是一种有别于满足人们物质需求的、能创造审美精神愉悦的美——即有意味的形式。"有意味的形式"在当代艺术设计中的实践运用具有重要意义。

论云冈石窟中所体现的佛教艺术的“中国化”

云冈石窟是我国北方现存石窟寺最早的一座,由北魏皇室主持营建,具有鲜明的民族特色和时代风格。云冈石窟在继承印度佛教造像风格的同时,也进行了一系列的创新,将佛教艺术“中国化”,形成了一种新的艺术风格。文章对云冈石窟早、中、晚三个时期佛教艺术的“中国化”进行简单叙述,并分析各个阶段佛教艺术“中国化”的表现。

“数”--先秦造物设计系统中的基本尺度研究

文章探寻先秦造物设计系统中所存在的基本尺度。以“数”作为研究切入点,从“礼数”“模数”“数纪”三个维度对先秦造物设计案例进行梳理分析,明确指出了“数”在先秦造物设计系统中所占有的重要地位,为中国古代造物设计文化的研究提供了新的视角。