浅议IP改编剧创作的两难处境--以电视剧《香蜜沉沉烬如霜》的改编为例

IP改编剧当仁不让地占据着国产电视剧的主要市场,不过,繁荣的表象下是该类电视剧口碑直线下滑的窘境。除了改编方急于求成,粗放式开发IP资源、粉丝群体过分的参与和监督行为,也是IP改编过程中不能忽视的因素。从《香蜜沉沉烬如霜》这部相对成功的改编剧出发,联系整个IP改编的市场现状,分析原著自带的流量可能为改编带来的红利与危机,由此揭示IP改编剧创作目前面临的艺术创作与粉丝需求的两难处境,进而探求突破这种两难处境的路径。

《潜伏》在谍战剧叙事的“革命”——由《潜伏》浅谈中国谍战剧叙事策略

卧底间谍、冲突悬疑、战中情报等元素构成了谍战剧的标配。作为一种极具特色与个性的影视类型,如今的谍战剧已经逐渐摸索出自己的生存模式,形成专属的符号标识。凭借着情节的曲折,泛疑化的叙事节奏与迭起的悬念积累,谍战剧满足了国人爱听故事的好奇心。因此,谍战剧也具备了独特的叙事策略。《潜伏》可谓是承前启后的革命之作,它继承了传统剧目的叙事元素,同时也颠覆了传统,开启了谍战剧的崭新篇章。

浅谈弹幕在网络环境中的文化价值

由于互联网传播技术的不断发展与网民个人化表达的强烈需求,原始的延时性评论已经无法满足受众,弹幕这种实时评论功能应运而生,打破了传统一对一的单向传播,促进了一对多或多对多等互动形态。在网络叙事中,弹幕也逐渐成为不可或缺的一部分,甚至影响原作的创作走向。本文分析弹幕对叙事产生的影响以及其所催生的新的网络文化形态,揭示弹幕传播中存在的隐患,探究促使弹幕良性发展的方向与策略。

“魔域世界”的悲情妖女——《天龙八部》之阿紫人物分析

金庸笔下,妖女是一个突出的人物类型:精怪任性的赵敏,智计百出的殷素素,亦正亦邪的妖女大赢家黄蓉……但阿紫是这些妖女中最神秘,也最悲剧的一位,她不是人见人爱的主角,却留给读者一种无可取代的独特美丽,以及难以言喻的心灵碰撞。

文化差异下的中西神话电影比较

神话产生于人类最原始的状态,由于对客观世界的认识局限,生存过程中充满着未知、困惑与恐惧。靠生产力暂时改变不了现状,精神就需要被拯救,于是人们脑洞大开,构造了一个有别于现实世界的幻想世界,那里有万能的神,有自然元素幻化的妖魅,也有人对死后境遇的设想。

《我和我的父辈》的人民性审美特征浅析

新主流电影是国产主旋律题材电影在坚持“以人民为中心”的话语导向下,对类型化进行尝试与创新的结果,具有鲜明的时代性、深刻的思想性与贴近大众审美趣味的特征。“我和我的”系列已经成为新主流电影中重要的代表作品,并在题材筛选、叙事策略与影像风格上不断自我革新。文章以该系列中第三部《我和我的父辈》为例,探讨人民性在新主流电影的精神传达层面与人物塑造、叙事特色、视听呈现等艺术审美层面的实践,并探索人民性理论在艺术创作中的转化路径。

国产情感剧中女性“第三者”形象塑造分析

文章主要梳理国产情感剧中女性"第三者"形象的共性特征与主要类型,探究其演变规律。国产情感剧早期作品中"第三者"以脸谱化的反面角色居多,随着社会经济发展以及东西方文化交流所带来的观念变化,人们对这一群体表现出一定程度的理解和包容,"第三者"形象类型亦呈现出多元化发展态势。文章主要探讨这一发展态势的多元成因,并由此提出了多元思考。

《长津湖》:新主流大片的新突破——电影《长津湖》研讨会专家发言综述

2021年10月3日下午,由中国文艺评论家协会视听艺术委员会主办,北京大学影视戏剧研究中心协办的电影《长津湖》作品研讨会在北京大学燕南园51号院举行。北京大学艺术学院教授、北京大学影视戏剧研究中心主任、教育部"长江学者"特聘教授陈旭光与中国传媒大学戏剧影视学院教授、视听艺术委员会秘书长戴清主持会议,张德祥、陈先义、李道新、刘星、邓凯、向阳、王丹、田水泉、顾亚奇等评论家、学者与编剧共同参加研讨会。

悬疑涉案剧集的影像空间风格建构

悬疑涉案剧集大致包含了当代大都市的隐秘角落、偏僻小镇和超现实空间三种影像叙事空间,凭借低调光影、线条感构图、色彩碰撞以及表现水的物象等影像表现技法,展现出冷峻深沉的影像风格。该类剧集借鉴了欧美黑色电影与新黑色电影的手法并进行了创新,超越了影像叙事空间表象,具有多元深刻的隐喻意义,引领观众追寻生活的希望与精神家园的光明。

春去春又来:2023年度电影回眸

2023年我国电影市场整体回暖,国产片的表现尤其亮眼:不仅在影片数量上有突破,票房上有佳绩,影片的品质也有相当的提升,从而赢得了良好的口碑。值得关注的是,一批青年电影人的崛起,让人对中国电影的未来充满了期待。

“社会加速”语境下网络微短剧的叙事时空特色分析

网络微短剧的出现契合了“竞速”大环境下观众对“短平快”内容不断增长的需求。本文立足于“社会加速理论”,考察网络微短剧叙事时空特色,其主要表现为在社会节奏加快、人际关系疏离的状态下,观众对高叙事密度抱有强烈需求,致使作品的叙事空间带有流动性与开放性等特征,这颠覆了传统剧集的叙事时空形态,触发了观众的“爽感”体验。本文也对网络微短剧的审美局限性进行反思,探讨其在当下加速发展表象之下创作“减速”的必要性。

以生活微光烛照宏大的时代主题——《一日三餐》的生活化叙事特色

新时代主题性电视剧集高扬“人民性”,积极践行“深入生活、扎根人民”的创作原则。我们应从平民化视角来探析主题性电视剧生活化的叙事策略及其创新路径,进而挖掘国产电视剧创作中新时代人民美学的精神内蕴。“主题性创作是一种时代、生活、文本、情感、笔墨相互映发的综合创作模式。”

从《三十而已》看国产女主剧中独立女性形象的塑造得失

女性独立是电视剧经久不衰的话题之一,但其中真正独立的女性角色塑造往往不尽如人意。《三十而已》集中塑造了家庭主妇、职场"傻白甜"、精英女性三个极具典型性的女性形象,再次聚焦独立女性如何定义自我、实现个人价值的问题。本文从剧中的三个女性形象出发,剖析其各自对以往同类型女性形象的继承与创新,进而反思当下国内电视剧作品中独立女性形象塑造的得与失,探索电视剧中女性形象由经济独立到精神独立的创作前景。

“时空魔方”:剧集创作中的叙事新变与审美潜能

近年来,剧集创作中叙事时空的多变极大地改变了我国传统电视剧的叙事格局。本文以“时空魔方”比喻剧集创作中叙事时空的多样呈现,将打破顺时序叙事的创作模式具体归纳为交叉时空、折叠时空和混杂时空等三种叙事时空类型;进一步探讨作品中叙事时空的转换机制,分别为设置时空“开关”、建构相似场景之间的关联以及借助内聚焦多视角的透视手段等;在此基础上,分析了多重时空对应的丰富隐喻、精神蕴含及其背后的哲学思考。