“新剧”的成熟和现代剧的普及——日本战后“新剧”的变迁过程

在二十多年以前，我在法国巴黎研究戏剧的日子里，对准确地翻译说明SHINGEKI这一法语词意来说明日本的演剧状况极为感到困难。SHIN—Nouveou GEKI—Theatre，这一词语若不按照原意直接翻译为NOUVEAU THEATRE而翻译成THEATRE NOUVEAU的话。必然会令人对准确理解词意而产生误解。

演剧入门

用道白骗取观众——三分钟的道白当独自一人面对书桌,进入某剧目的案头工作创作活动之前,首先要表演一下以道白来真实地骗取观众的那种“三分钟的道白”。这就是包括编剧、演员、导演在内的“演剧”的第一步。

中日戏剧交流的使者——艺术大师黄佐临先生

1977年10月17日，杉村春子女士率领日本戏剧家代表团第二次访华之行即将结束。在一次晚宴上，我初次见到了黄佐临、丹尼夫妇。因为当时正值“文革”刚刚结束，中国话剧处于复苏时期，中、日艺术家们进行了长时间的恳谈，每每提及“文革”时的遭遇，在场人士无不声泪俱下（包括著名电影演员赵丹）。谈到1975年千田是也先生率领日本戏剧家代表团首次访华曾到过上海时，杜宣先生含泪回忆说：