浅谈高分子加固材料对墓室壁画砖体支撑体的影响

加固操作是壁画保护修复的重要技术,加固剂的作用效果直接影响壁画的保护效果。本文在了解壁画保护中常用的加固剂AC33和B72性能特点的基础上,研究了这两种加固材料对沁源M1砖室墓壁画砖体支撑体的颜色和强度方面的作用效果,并且从加固剂化学特征、加固对象结构特征和加固方式上,分析了影响加固剂作用效果的因素。

忻州九原岗北朝墓葬壁画的修复研究

九原岗北朝壁画墓是山西省忻州地区出土的一座非常重要的墓葬。在壁画被搬迁至室内后,进一步精细修复工作方能使壁画块得以长久的保存和展示。文章对壁画病害进行了详细的调查研究,对颜料胶结材料进行了科学分析。在此基础上,详细介绍了壁画修复过程。通过对壁画块地仗层的清理加固、画面修复、新支撑体的粘贴,壁画块最终结构稳定、画面清晰,适于展示。特别解决了褶皱叠压壁画块的复原问题,使发生严重变形的壁画块恢复至平面状态,图案得以展现,为今后的艺术研究创造了条件。

云冈石窟顶部第四纪土壤覆盖层含水率变化特征及洞窟渗漏水问题探讨

为研究云冈石窟顶部土壤覆盖层的含水率变化情况,建设了土壤环境监测网收集云冈石窟土壤含水率实时监测数据,并分析其时空变化特征及影响因素。结果表明,平坦地形条件下云冈石窟顶部第四纪土壤覆盖层含水率时空变化特征明显:年变化具有周期性,垂向上随深度逐层降低(冬季除外)。春、夏季土壤含水率抬升、储水,秋、冬季下降、失水;在春、夏日土壤含水率呈白天上升、夜晚下降趋势,秋、冬日则呈白天下降、夜晚也下降趋势。土壤含水率时刻处于不停的运动变化之中,受温度、大气降水、微地形等众多因素影响,山体边坡浅层土壤可能为侧向饱和流的入渗通道。降雨对土壤含水率的影响深度与实际入渗深度不一致。云冈窟内顶板及岩壁上部、中部含水率主要受降雨渗透窟顶土壤层、沿岩体裂隙通道进入洞窟的渗漏水控制,而岩壁底部含水率更多受窟前不饱带和与地下毛细水的影响。多年的防水实践也证明云冈洞窟渗漏水主要来自于石窟顶部及附近区域。防渗排水始终是云冈洞窟渗漏水治理的主导思路,建议应根据窟顶土壤厚度、地形地貌和遗址分布等分区治理,充分发挥土壤的防渗作用,减少对土壤覆盖层的过度干预。防渗层材料在具有防渗作用的前提下,应具备一定的透气性,满足“洞窟—覆盖层—大气环境”之间的水汽循环。

山西忻州九原岗北朝墓葬壁画颜料及颜色变化分析

出土彩绘文物在环境突发剧烈变化的情况下常有变色或褪色现象,影响文物的安全及其艺术展示。为了解山西忻州九原岗北朝墓葬壁画发掘出土后色彩的变化规律,跟踪监测了该墓葬壁画红色、黄色、蓝色和黑色绘画区域的色度及相应的表面水含量,同时对颜料进行拉曼光谱分析。研究结果表明:该墓葬壁画所用颜料红色为HgS,黄色为FeO·OH,蓝色为(Na,Ca)_(7-8)(Al,Si)_(12)(O,S)_(24)[SO_4,Cl_2(OH)_2],黑色为C;壁画出土后轻微的褪色现象主要与环境湿度有密切关系。新出土壁画表面湿度较高,颜色鲜艳。随着画面干燥,壁画表面含水量的降低导致颜色饱和度降低,壁画色彩变浅。盐结晶的析出以及颜料颗粒脱落导致画面色彩饱和度降低,也可能导致壁画色彩变浅。

石质文物保护中的化学清洗技术

本研究综合性评述了石质文物化学清洗技术。对于石质文物的清洗原则、石质文物表面污染物的种类、化学清洗技术与其他特种清洗技术的关系、各种化学清洗方法的主要原理和应用实例、贴敷法清洗操作技术等,结合国际国内文献和与浙江大学合作开展的一些研究工作进行了梳理和阐述。希望能为国内石质文物保护工作者开展相关研究时提供思路和借鉴。

古代壁画、彩塑及彩陶类表面颜料的时代性特征概述

古代的壁画、彩塑及彩陶类文物，不仅以内涵丰富的绘画内容闻名，其表面绚丽的色彩，充分体现出文物的艺术价值，也反映出古代人民对矿物、植物、动物、金属和化学合成等五大来源颜料的综合运用技术和使用历史。为了解彩塑壁画类文物表面各种颜料的时代性特征。

基于“水泉梁模式”的墓葬壁画“复原性保护”方法概述

墓葬壁画的保护是一项重要的文物保护工作。在长期的理论研究和实践工作基础上,以山西博物院收藏的朔州水泉梁北朝墓葬壁画的保护为例创建的“复原性保护”理念,开创了一种墓葬壁画保护的新模式,即“水泉梁模式”。该方式利用沙坑模型,制作了一种基于蜂窝铝芯材料的“异形支撑体”,通过复原支撑体而实现墓葬结构的复原,实现了揭取的壁画块的“复原性保护”。该保护方法将文化遗产保护“真实性”与“完整性”有机统一起来,实现了墓葬壁画的真实呈现,具有重要的理论和实践价值。

明秀寺大殿彩塑病害调查与保护建议

明秀寺大殿明代彩塑在保存过程中发育了丰富的病害。调查显示,该大殿彩塑颜料层脱落、表面沉积和缺损等严重,点状脱落、地仗层脱落、裂隙、龟裂和空鼓等较为广泛,而酥粉、起甲、雨渍和划痕相对较少。对塑像表面的彩绘颜料分析显示,黑色是炭黑(C),红色是铅丹(Pb3O4),黄色是雌黄(As2S3),蓝色是青金石((Na,Ca)_(7-8)(Al,Si)_(12)(O,S)_(24)SO_4)和石青(Cu_2(OH)_2CO_3),绿色是氯铜矿(Cu_2Cl(OH)_3),均为我国古代彩绘文物常用的矿物颜料。在此基础上,分析了环境温湿度、粉尘及人为因素与塑像病害产生的关系,建议应加强明秀寺古建筑的日常管理和维护,适当控制大殿环境,实时修复,整体以预防性保护为主,减缓文物病害的发生与蔓延。

战国嵌红铜铺首衔环三兽纽盖铜壶的保护修复

战国嵌红铜铺首衔环三兽纽盖铜壶残缺严重,铁锈、青铜锈蚀、表面硬结物层状堆积。通过检测分析,重点对镶嵌物成分、铁锈成因进行了分析判断,并对铜壶进行了清洗、去锈、补配、做旧、封护等保护修复处理,效果良好。

云冈石窟污染物与砂岩结合状态的分析检测研究

作为国家科技支撑计划课题的研究内容之一,对云冈石窟洞窟内的污染物病害,包括:粉尘沉积、盐碱结晶、烟熏黑垢、微生物、氧化物色斑、油脂污迹、保护残迹和水泥斑等开展了分析检测研究。重点关注各种典型污染物与文物本体的结合状况,为石质文物清洗技术的研究提供基础数据。

云冈石窟大气中二氧化硫浓度的变化特征分析

利用1991年、2001年和2011年云冈石窟站点的空气质量日报数据,研究了云冈石窟大气中二氧化硫浓度的年、季和月变化特征,探讨了二氧化硫对云冈石窟的腐蚀性,分析了云冈石窟大气中二氧化硫来源及影响因素。结果表明,1991年以来云冈石窟大气中二氧化硫浓度逐年减轻,2001年比1991年下降17%,2011年比2001年下降57%,2001~2011年二氧化硫浓度降低幅度较大;1991年、2001年二氧化硫浓度年平均值高于国家三级标准,2011年二氧化硫浓度年平均值低于国家二级标准。二氧化硫浓度存在明显的季节变化特征,冬季最高,春秋次之,夏季最低。二氧化硫浓度月平均值呈"U"型发展变化趋势,1月份和12月份最高,随后逐月下降,6~9月份最低。煤矿生产、居民生活用煤和煤矸石自然是云冈石窟大气中二氧化硫的主要来源,且受气象变化、粉尘及草本植物等因素的影响,云冈石窟大气中二氧化硫污染状况的改善主要是景区多年来周边环境整治的结果,特别是1998~2001年、2008~2010年两次重大的环境整治工程。因此,要长期有效地改善云冈景区的大气环境质量,不仅要科学合理的控制本地煤矿的私采滥挖及工厂企业的燃煤废气排放,更应重视文物周边环境的改善,云冈石窟从保护文物演进到保护文物及其周边环境的综合概念,可作为其他文化遗产地保护的一个例证。