祁志龙艺术三人谈

邹跃进(以下简称邹)大约从1992年开始．你的作品在中国美术界的影响越来越大。我记得1994年杨卫带我去看你的作品时．看到的是你1992年就开始创作的“消费形象”系列作品。我想知道你是怎么走向这一步的？

对话祁志龙

Q：您创作的灵感通常从何而来？A：我的创作一般都是对现实的反映。Q：您的艺术创作以及题材经历了怎样的转变？A：1992年,我来到北京在圆明园画家村落脚,从而被众人所熟知。虽然现在人们看起来我是突然进入当代艺术领域,但假如没有80年代的准备期、尤其在央美四年的大学生涯,我的今天也许是另一个样子。但我想强调,

中国现代文学起点探寻——从维新变法看中国现代文学变革的趋势

中国现代文学的起点,学界普遍认为始于五四文学革命,但是近年来国内外有关学者通过多方面研究,提出了不同的见解。纵观19世纪末至20世纪20年代的历史进程,处在世纪之交的戊戌变法运动有鲜明的时代意义,它的出现对于文学的变革亦起到至关重要的作用。探究这一时期文学变革中所蕴含的现代因素不难发现,将现代文学的起点前移至维新变法是有依据的,并且能更进一步拓展现代文学的研究范围。

美丽中国 第2号

祁志龙以扑面而来的生活气息，把握住一种鲜明的地域和时代特征。新作品的女孩形象新鲜的果疏邢样鲜亮。尤其画面色调更加透明和清亮，色彩处理更加新鲜和干净。在物欲横流的今天。中国特别是教化网民在乎“清绝女生”的社会现象。说明这个时代对超凡脱俗姜丽的期望心理。不管祁志龙塑造的女孩是否为社会听共享而文为这个时代姜丽的代表。但祁志龙作品对“美丽”的探讨是有意义的。

魅惑——吴霜作品对话

她的画里充满了激情祁：语言决定思想,不同的文字产生不同的语言.中国文字就不可能产生太严密的逻辑,这种思维方式在咱们的语言当中比较欠缺.顾：中国逻辑比较经典的—环扣—环的是“白马非马”这个例子,但是还是比较原始、朴素的,讲究一种模糊美学,如同吴霜的作品.祁老师之前看过吴霜的作品吗？祁：我之前没有看过吴霜的原作,是在微信上看到她拍自己的工作室,发现这女孩画画挺“辣”的,泼辣、有才气.一看就能感觉是很好的吸收了西方元素、语言等.这一点她做得很好,所以她的画作不管表达的是什么,第一眼就能感觉到她的“热情”和“激情”.这个是我需要学习的.