清末戏曲界的斗爭

在封建社会里,戏曲工作者是被压迫者,经常受迫害,在忍无可忍的情况下,有时也起而斗爭。清代光绪十五年七月廿一日,北京的玉成班(梆子、二黄兼演)在庆和园演戏,有左都御史许应騤和副都御史楊颐两家的轿夫張大順、張文紀、何三立、焦二,厨子李福,馬夫方二等,为看戏而吵架,次日又到戏园里打架。当地的巡城御史戴彩、張仲炘等,不敢得罪許、楊等人,反而认为庆和园是个是非之地,要把戏园封閉。戏曲界再三挽人求告无效,忍无可忍。于是,四喜。

演員出身的剧作家

以演員而兼工創作的例子,在戏剧史上,不胜枚举。古希腊的大悲剧作家苏福克儷司,一生只作次要角色,但却創作了140个剧本。英国的莎士比亚、法国的莫利哀、瑞典的斯脫林堡,都是演員,然而每人都写了30篇以上的戏剧作品。说到我国,演員编戏也是古已有之,举世聞名的元曲作家关汉卿,就“躬践排场,面敷粉墨”。另外,赵文敬、张国宾、紅宇李二、花李郎都是戏班里的人,每人都有三四个杂剧留传下来。

小故事:各有千秋的《挑滑车》

清光緒七年(1881)吳燾、孙春山、周子衡諸人举办堂会。这几人对戏曲都頗有研究,大家商議:“俞菊笙和譚鑫培同是武生,而流派不同,何不使两人皆演一个剧目,看看其变化?”議定为《挑滑車》。俞菊笙下午登場,演到高寵挑車时,再接再厉,真有气吞山河、奋不顾身的气概。

经皮椎体成形术及后凸成形术治疗骨质疏松性椎体骨折

目的 分析研究经皮椎体成形术及后凸成形术治疗骨质疏松性椎体骨折的临床价值。方法选择2008年9月至2010年9月期间某院收治的54例OVCF患者,随机平均分为A组与B组。A组（27例）行经皮椎体成形术,B组（27例）行经皮椎体后凸成形术,分析比较两组患者的临床疗效。结果 A组的骨水泥渗漏发生率明显大与B组（P〈0.05）。A组与B组患者的术后疼痛症状均得到明显改善,较术前差异有统计学意义（P〈0.05）;两组间的疼痛评分比较差异无统计学意义（P〉0.05）。术后2周与术后6个月差异无统计学意义（P〉0.05）。手术后2周,A组患者的椎体前柱、椎体后柱的恢复率均明显优于B组（P〈0.05）;A组患者的后凸矫正率明显优于B组（P〈0.05）。结论 经皮椎体成形术及后凸成形术治疗骨质疏松性椎体骨折均能使患者的疼痛感减轻,两种方法对椎体高度均有很好的恢复,但经皮椎体成形术的骨水泥渗漏量较后凸成形术大。