对工笔重彩教学中色彩稿作用的思考

色彩稿不过是工笔重彩教学中一个没有实际位置的环节。然而，它的作用和存在却波及着国画色彩语言表现的特性和重彩教学中文化传输的完整。对它的关注。是基于目前工笔重彩教学中学生对设色的茫然和观念的偏离。

工笔画之厚度

一个画家首先应当具备什么?是应有一个有质量的头脑.这是一个生命的质量,人生的价值与艺术的价值是相等的.顾恺之的"春蚕吐丝",是技法,也是人生哲学,人生如春蚕吐丝一样,是至死方尽、欲罢不能.这是生命本体的自觉,是生命境界的重要内涵,所以也才有了所谓画如其人之说.工笔画为什么要在厚度上作文章?厚是一种文化的醇厚,它是一个人内在品质的标志.

画外之意

我一直以为创作是一种很隐私的事,因为作品必然要触及作者情感中泛动的涟漪,绘画作品中最有价值的东西并非是你在画面所见到的.灵感、意念、状态、冲动、理性直觉,这些都不是专业绘画介质自身能提供的.

水墨大海 詩意人生——再讀陳忠義的中國畫之“海”

在高尔基的散文里我動容过蒼茫的大海,在潮聲低徊的沙灘上我迷戀過落日溶金的大海,在我生命的情感中有一个曾让我肃然与追懷的大海——这就是陳忠義先生在艺术创作狀態高漲的頂峰溢滿詩意人生的大海系列作品。 陳忠義先生1932年生于河北吴橋。1958年先後畢業於魯迅美术学院中国畫系、北京中國畫院研究班,师从著名畫家王雪涛、秦仲文、吴鏡汀。中国美术家协会会员,教授。