新时代中国数字电影的中庸技法及其外在表征

新时代中国数字电影受两种美学磁场影响。一是内源性的传统美学观,如“取中”“用中”等哲学理念催生中国数字电影的中庸技法,有力地平衡了传统艺术论和电影工业美学的内在冲突;二是外源性的数字媒介表征,此种表征与中庸技法共同发酵,延展出兼具当代性和中国性的数字影像,弥补了中国数字电影的形式缺憾。总括地说,中庸技法及数字化的外在表征,作为中国数字电影的一体两面,折射出中国电影学派发展本土数字影像的宏大视野。

影视视域下的中国文化——以纪录片《花开中国·茶花》为例

中国园艺类纪录片是一片崭新的创作领域。纪录片《花开中国》以中国花卉为起点,借助富含深意的艺术手法,对美丽花卉进行探寻与感受。其通过恬淡细致的艺术手法,寻觅东方花卉的千姿百态,品味花的文化。作为中国首部自然园艺类纪录片的第一集,《花开中国·茶花》讲述了数百年前茶花随着中欧航线进入欧洲民众视野的过程。无论身处何地进行寻觅和迁徙,无论在变迁的岁月中如何进行驯化和守护,茶花都能连接起一个历久弥新的世界。纪录片中访谈加解说的叙事方式、聚焦茶花之美的特写镜头和轻柔音乐的搭配,使得纪录片富有一种恬静之美。

浅析电影《赤狐书生》的创作特色

近年来,随着电影种类的丰富多样,奇幻电影的数量也开始逐步增多,2020年12月4日上映的国产奇幻电影《赤狐书生》一经播出即引发一系列关注与讨论,笔者认为不能将其单纯定义为奇幻电影,更偏向于喜剧电影。本文尝试从电影多元化视角的叙事、契合主题表达的音乐和巧妙搞笑的结构三个角度来探讨该影片的创作特色,挖掘其背后的深层次主旨和现实意义。

《新丝绸之路》第一集视听与叙事策略研究

纪录片以其真实性凸显现实背后的意义,通过创作者的独立创作、个人解读和精心打磨,创造出良好的文化品格。文章以2006年央视播出的《新丝绸之路》第一集“生与死的楼兰”为研究对象,通过文献研究方法,参考侯彦恒的《纪录片<新丝绸之路>评析》和韦大军的《从对岁月的审度中汲取精华:〈新丝绸之路〉导演手记》,通过功能分析法对纪录片的叙事策略进行研究。这部纪录片作为一种高品质的文化代表,涉及的文化是历史的、自然的、社会的、民族的、世界的。精心设计的叙事,使该纪录片的故事化发展呈现出新的活力,提升了观众的视听体验,并具有极强的感染力。该纪录片将灵活的运动视听语言和叙事策略相结合,制造出极佳的视听效果,提升了观众的参与度,优化了观众的观影体验,也获得了较好的传播效果。

电视纪录片栏目发展趋势研究

电视纪录片在我国广播电视史中一直占据着重要的地位,我国电视创办初期最主要的两种节目类型就是纪录片和新闻片。直到今天,电视纪录片仍是衡量电视台水平的标准之一。近年来,各种各样的电视节目层出不穷,电视新闻类节目仍占据着电视的主导地位,而电视纪录片却一步步消退,逐渐陷入边缘化的危机中,同时,纪录片的收视率也不太乐观,因此当前电视纪录片的生存问题受到广泛关注。现就电视纪录片栏目的发展趋势进行了研究。

被遮蔽的真实——浅析《风中有朵雨做的云》视听语言

娄烨的电影带有鲜明的美学风格,常以女性视角来展现女性从爱到性的路途上,疯狂与执着的情感历程,用独特的审美描绘孤独狂热的都市人群以及疯狂复杂的内心世界。娄烨导演的《风中有朵雨做的云》运用巧妙的视听语言,讲述了改革开放后的宏观世界和大时代背景下个人命运的微观世界。视听语言作为电影的重要艺术手段,以其独特的艺术形态贯穿整部电影,把画面语言、造型语言和有声语言三者有机结合在一起,用风格化的拍摄方式、破碎式的剪辑形式和饱满的角色塑造,从深层次展现导演意图,将人性残酷和社会冰冷的微观世界在大荧幕上细致地呈现。