弗里茨·朗:你的舞伴是死神

"我们不是政府制度的决策者,我们无法改变社会现状,所以我们只能将这些社会罪恶展现在银幕上,以此警醒世人。朗曾经说过:"我们不是政府制度的决策者,我们无法改变社会现状,所以我们只能将这些社会罪恶展现在银幕上,以此警醒世人。"自从1922年《赌徒马布斯博士》问世以来,朗就一直在他的电影里揭露社会中隐匿的罪恶现象,就像他一直认为每个人都可能成为罪犯。或许正是因为朗的这种态度,让他被纳粹、麦卡锡主义者等等都视作背叛者。

约翰·休斯顿:白色猎人黑色心

"我倾向于认为上帝并未死亡,只不过是喝醉了。"虽然约翰·休斯顿在他漫长而丰富的电影生涯中仅仅只拍摄了5、6部黑色电影,但就是这5、6部就足以确立他在黑色电影这一领域不同凡响的地位。他的处女作《马耳他之鹰》被誉为是黑色电影的开山之作,《夜阑人未静》也成为了大盗片的鼻祖。致命的贪婪现在谈及黑色电影就难以绕开《马耳他之鹰》,当年华纳公司野心勃勃地想用这部影片来对抗雷电华的《公民凯恩》,却又没有太多的资金可以投入。

联手打造电影史上的NO.1

在《公民凯恩》上映多年后,关于这部常常被誉为电影史上NO.1的电影,疑问和猜测从来没有停止过,似乎它也与影片的主人公凯恩一样充满神秘色彩。在众多的疑问之中,最令人感到诧异的就是,当年初执导筒毫无拍摄经验的威尔斯是如何成就了这样一部在摄影技术上史无前例先锋大胆的作品?答案就是——格雷格·托兰德,一个在摄影界的伟大毫不逊色于威尔斯在导演界的传奇。从15起就开始在电影圈摸爬滚打的托兰德身高仅1