“秘色瓷”数得

唐代越窑“秘色瓷”享誉中外,唐人称越瓷“如玉似冰”、“千峰翠色”。唐陆龟蒙有“秘色越器诗”,唐末徐寅有“贡余秘色盏七言律诗”。均予推崇。

金代扒村窑瓷器赏析

20世纪50年代,河南禹县发现扒村窑窑址,随后上海博物馆曾对此窑址进行过一次调查,《文物》1964年第8期发表了叶喆民《河南禹县古窑址调查纪略》一文,由此扒村窑逐渐引起人们的关注。令人惋惜的是扒村窑出土的瓷器残片零碎,难得有可复原的。但从大量出土残片中还是显现了它在花纹、绘画、色彩等制瓷工艺上有着独特的艺术手法。

崇祯民窑青花瓷的鉴定

崇祯皇帝在位十七年(1628-1644年),当时历经战乱,国势衰微。朝廷无力顾及景德镇御窑的经营,御窑几乎停产。而民窑除了供应国内一般需要外,还远销欧洲。由于对外贸易的刺激,民窑得以发展。因此。

三件明代瓷塑(上海博物馆藏)

明代后期瓷塑工艺具有杰出的艺术成就,当时福建德化窑、江西景德窑都有出色的作品。这些瓷器塑像具有各种不同的精神形象和表现手法:有单纯简括的、也有精雕细琢的,互有优长。德化窑传说以嘉靖万历年间瓷工何朝宗所制瓷塑最好,传世德化窑瓷像的座垫往往用海水作为装饰,以及其他仿铜器作风的器皿,这与万历景德窑的某些作品相类似,但其表现手法,各有特点。德化窑系白釉,瑩润如玉,素静淡雅。景德窑多用色釉衬托。

晋刻郭永思手简残瓷片

残瓷片长18.4、宽11.6、厚2厘米。上海博物馆所藏。据残瓷片形状推测,似属罐或水管形制。残瓷片的胎呈青灰色,质坚硬,不吸水,击之发声清脆。正面施青绿釉,釉薄而不均,并有极细冰裂纹。背面无釉,露胎。