初品“湘茶”——湖南电视考察日记

1997年，湖南卫视刚刚“扎”起的时候，兄弟台络绎不绝前往取经，那一次，为的是《快乐大本营》，一种新的综艺节目样式。这一回，《南方电视学刊》编辑部北上长沙，是想探询“电视湘军”全面崛起的内因、外因——观念、体制、人才、激情、策略。“体验电视湘军”既有编辑的眼光，亦有湖南广电人的亲历，不同视角，不同体验。

从我国电视剧市场的发展历程看二元驱动的同向性与逆向性

2004年4月19日，国家广电总局下发了《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》，通知要求“伞国昕有电视台黄金时间将不得播放渲染凶杀暴力的涉案题材影视剧，包括类似题材的纪实类节目”，并要求在今年已申请立项的涉案刚中再压缩40％。对于涉案剧(包括反腐剧)的限制措施，除了压缩数量之外，还包括已获得有关主管部门批准的剧目，也要按广电总局的整体部署进行规划和调控，这类副目在上星频道或在各台黄金时段的播出比例也将进一步调整。

议程设置:酒香还要会吆喝——以《中国好声音》《完美暗恋》为例

议程设置理论认为,大众传播往往不能决定人们对某一事件或意见的具体看法,但可以通过提供给信息和安排相关的议题来有效地左右人们关注哪些事实和意见及他们谈论的先后顺序。"好声音"确实在内容和形式上优于其他歌唱类节目,这也是其获得成功的至关要素。但成就该节目的"天时、地利、人和"的竞争环境和舆论氛围,则凝聚着浙江电视人的高智商和大智慧!这既是一档节目的成功,也是一次竞争策略的成功,一次策划包装的成功,更是一个议程设置的经典案例。

清晰而精彩 生动亦深刻——《历史的天空》“讲故事“艺术谈

在我国电视剧领域“涉案剧”余波未息，大量的古装剧又使人们颇感“食欲不振”的时候，电视连续剧《历史的天空》(以下简称《历》剧)在荧屏的出现，让观众和业内人士眼前为之一亮。该剧在思想性、艺术性和可视性方面所达到的高度，及姜大牙这个独特而鲜活的人物形象，都有可能在2004年的电视史上留下浓重的一笔。

有料、有趣、有看头——《外来媳妇本地郎》播出百集座谈会综述

广东电视台摄制的电视系列短剧《外来媳妇本地郎》自去年十一月在广东电视珠江频道开播以来，以其“选材贴近百姓，喜剧化的风格，生活化的语言”为广大电视观众所喜爱，收视率从15％节节上升至36％，创造了该时段的收视新记录。日前，在《外》剧播出百集座谈会上，专家、观众、主创人员共同探讨了该剧的创作得失。

品味《鲁豫有约——说出你的故事》

随着我国电视事业的发展和社会民主进程的加快，访谈类节目已经并不鲜见，但在纷纷扬扬当中，不少节目却像天际的流星一样，很快在国人的视线中陨落了。于是业界不断花样翻新，以期赢得受众的青睐，可惜多半显得无济于事，只好在频受冷漠中苦苦支撑。然而，凤凰卫视《鲁豫有约——说出你的故事》(以下简称“有约”)问世以来，却以异样的魅力一直吸引着受众关注的目光，对主持人鲁豫的好评陆续见诸报刊。为什么出现如此鲜明的反差?我怀着求证的心情，先后品味了它的数期节目，从中似乎找到了解读。于是带着几分喜悦，几多思索，把这些答案记录下来。

从孙洪雷扮演的“高大山”说开去——兼及电视剧《军歌嘹亮》

从平面媒体的零星信息中得知，孙红雷1995年以带有传奇色彩的经历，考入中央戏剧学院音乐剧系，毕业后加盟中国青年艺术剧院(即现在的国家话剧院)。在不长的演艺生涯中，他已经获得了两次“文华奖”，一次“梅花奖”，无可争议地成为演艺界的一支新秀。投入影视拍摄以后，又以在电视剧《永不瞑目》、《像雾像雨又像风》

囿限·破茧·飞舞——“中国第一女性特色卫星频道”设计者、广西电视台台长黄著诚专访记

2004年是中国电视改革进入了更为纵深的发展阶段。从2004年年初起，犹如春风拂过带来满野新绿，全国各地的电视观众一夜之间忽然发现自己平时收看的多个频道都不约而同地发生了这样或那样的变化。央视变了，外省卫视变了，本省卫视也变了，就在观众为眼前的荧屏七十二变而目不暇接的时候，一向嗅觉敏感的国内电视传媒分析人士已从业界理论的高度将2004年形象地称为“中国电视改革年。”

学术行:问计“长三角”

众多地市级广电媒体正面临着中央级电视媒体、省级上星媒体、本省地面频道的多重围堵、面临着新媒体层出不穷的渗透、面临着形式多样的跨界竞争，如何继续生存并实现自身的可持续发展？这是大家无法回避的问题。而“长三角”地区的几家广电媒体，先行一步，在本土阵地的坚守中实现了可持续发展，为全国其他地市同行做出了积极的榜样。

要么表演,要么表达——晚会潮退和主持人角色转型

自今年8月中宣部发出“制止豪华铺张、提倡节俭办晚会”的通知后，各种晚会数量骤减，而作为晚会产业链条最终端的节目主持人必然面临着转型或者转岗。应该说，晚会火了几十年，成全了一批又一批的、从央视到省台、市台、乃至地县台的“门面”式的综艺晚会主持人。他们端正大方、仪态优雅、声音甜美、举止得当，张弛有度，不卑不亢，

传统主持人:转型?转岗?转身?——“去主持人化”现象再辨析

"去主持人化"这一命题出自作者谷岩、胡哲于《南方电视学刊》2016年第1期发表的《"去主持人化"——网络时代电视节目的极简选择》。作者认为,在互联网助推下不断涌现的各类草根主持人、跨界主持人为受众打开了全新视野,原本不可或缺、受大众仰慕的电视节目主持人被"没有太多留念"地抛弃,这便是"去主持人化"的由来。随后,我们收到了广州大学应天常教授的回应文章《"去主持人化"是一个伪命题》,光看标题就充满了针锋相对的论战感。

寻找人物正确的自我感觉

生活中,每个人都有一定的自我感觉。戏剧人物也都有各自特定的自我感觉。什么是人物的自我感觉呢?我的体会是:具有性格特征的人物在一定的历史、环境和条件下的精神、情感、心理的自我意识状态,以及这种状态对外部客观世界的反应和与内心世界相适应的外部形体表现等等。具体地说,它包括心理和形体自我感觉。人物的心理感觉是在特定规定环境的制约、影响下产生的一种心理状态,它伴随着任务、意向、客观条件的变化而产生明显的内心节奏的变化;而人物的形体感觉是和心理状态相适应的肌体状态,如步态、手势、眼神、面部表情,甚至呼吸的微弱、心跳的起伏、肌内的张驰等等。总之,形体感觉是心理感觉的直接产物,舞台上的形体感觉要受心理感觉的支配。同时,舞台体形感觉也反作用于心理惑觉。

谁动了主持人的奶酪?

曾几何时,主持人和主持人节目光芒四射,誉满中国,赵忠祥、倪萍、敬一丹、崔永元、董卿、白岩松、窦文涛、何炅、汪涵、孟非、华少……这些耳熟能详的名字家喻户晓,深入人心。但经过30年的高速发展,除少数主持人和其主持的节目依然火爆,大多数人已经淡出公众的视野,这个群体整体上进入盛极而衰的疲态;即使在主持人节目中,主持人的角色也出现了分化,有的也不再是掌控节目进程的核心人物,处于可有可无的位置。

文化类电视节目刷屏,社会文化风尚转向?

中国的电视屏幕上一直都存在着文化类节目，但在受众心目中，这类节目是“阳春白雪”，属于只能欣赏，很难参与其中和引起共鸣的“高冷小众型”。而近两年出现的《中国成语大会》《中国汉字听写大会》《汉字英雄》。尤其是去年至今热播并引起热议的《中国诗词大会》《朗读者》《见字如面》，

卫视新闻转型升级之道

新闻节目是电视媒体的核心价值所在，是卫视影响力和平台高度的体现。在这两年里，各大卫视的综艺娱乐节目大出风头，赚足眼球，而最传统的新闻节目悄然间也加快了变革升级的步伐。不少原来排名靠后的卫视，依靠新闻节目的发力，收视稳步提升，把整个频道的影响力烘托了出来，例如深圳卫视的《直播港澳台》、《关键洞察力》新闻带和湖北卫视的《长江新闻号》：而类似东方卫视这样的传统强势频道，将新锐前沿的都市气质和专业主义的新闻追求融入新闻节目中，形成自己的特色；跨地域甚至跨国界报道、客观而权威的观点传达、快速反应与专业制作、注重前期策划与后期包装已成为卫视新闻的新特色。

广电产业拓局:思与行

在全媒体背景下，电视经营存在的同质化问题，不仅影响到电视品牌的提升，而且制约着电视的全媒体业务的发展，同时还影响着电视产业的良性发展。研究表明。文化多样性与市场结构之间存在一定相关关系，同时，关注消费者的多样性也是电视创新的重要来源。电视创新。涉及传统媒体、新媒体以及文化创意活动三个系统，不仅需要电视媒体自身的努力，而且需要突破企业、产业以及地区等各种界限，创造传统媒体、新媒体与地理空间文化活动相互协同的全媒体战略空间，并从关注消费文化空间、促进中小企业发展以及推动地方文化项目三个方面为提升电视文化多样性和创新能力提供保障。

“开放性合作”是正途

当前,由于互联网的迅猛发展,时间窗口正在关闭,留给传统电视台转型的时间已经不长,尤其在电视的广告收入开始负增长的当下,留给电视台转型的时间也不会太久了。在当前电视广告迎来"拐点"的大背景下,传统电视台如果还是采取之前适合稳定增长时代的"封闭式"转型策略,结局一定不妙,这就需要采取"开放性合作"的转型策略。

硬题材 “潮”起来

长期以来,如何把硬题材做“软”、做得“好看”、做得有温度,如何在好看的同时,还能保证“硬”信息的到达,一直是摆在电视人面前的难题.特别是有些题材,似乎怎么做都做不“软”,比如政治、比如理论、比如科技尤其尖端科技……但近一段时间,我们的电视人似乎小宇宙爆发,一批硬题材的节目闪亮登场,比如《社会主义“有点潮”》,运用最前沿的全息电视呈现技术,穿越、再现、嘉宾互动等形式,让深奥难懂的马克思主义理论变得可视、可读、可亲近,赢得年轻人追捧与共鸣;《加油!向未来》第二季,紧扣“猜想”,以惊险、趣味、实用、奇特的表现风格,让科学实验惊险刺激,使科学猜想烧脑升级,引发全民“猜科学”的热潮.此外还有《我是未来》《非正式会谈》,12月底又有通俗理论电视节目《厉害了,我们的新时代》开播……