信念在苦难过后的光芒——试论新时期头十年谢晋电影艺术特色

谢晋作为第三代导演中的翘楚,在粉碎"四人帮"后,率先自觉地加入到"反思"浪潮中,重新定义了现实主义审美原则。新时期头十年中谢晋导演为了反映在政治风暴中被裹挟的人物命运,其电影里呈现出三个重要的特点:反思精神、人物的两元对立及"大团圆"结局模式。

论《白鹿原》的悲剧

《白鹿原》在黄土高原这块厚重的土地上,以白鹿原上白家与鹿家为切入点,以传统儒家文化的内在冲突为支点,展现了在新旧交替之际,历史的风云变化与沧海桑田下,不同的人物命运共同走向悲剧的深渊。

传统与革新——重读郭沫若的《三个叛逆的女性》

郭沫若的《三个叛逆的女性》创作于20世纪初新旧交替的特殊时代。作为同时接受了新旧文化熏陶的剧作者,在创造卓文君、王昭君与聂嫈"三个叛逆的女性"人物时,既表现了作者对新思想的尝试与探索,又反映出其对传统艺术的热爱与回归,从而使其作品呈现出独特的艺术魅力。

戏曲剧目中的伶人形象研究

伶人剧在古代经过缓慢的发展,终于在近现代呈现出井喷式发展状态,并在新时期开拓出新的题材——伶人传记剧目。伶人形象在演变时,经过了一个从符号化、脸谱化的角色到独特的、个性化的“人”的历程。伶人形象在戏曲剧目中的演变,是伶人社会地位提高、女性主义崛起与艺术理论发展在舞台上的外化。

十里洋场,幕还未谢——新时期电影中的上海城市特性

自电影传入中国以来,上海就起着举足轻重的作用,随着电影的发展,上海这座独具魅力的城市,凭借其独特的城市文化和现代的美学特征,形成了属于自己的城市电影。《长恨歌》《茉莉花开》与《姨妈的后现代生活》三部电影,分别从历史与现代的角度,一同构建出一个较为完整的上海。这其中对于上海变迁的探讨和对于上海女性的抒写,共同构筑成影像中的上海城市特性。

试比较《西厢记》电影的艺术特色——以侯曜、张石川、岳枫导演版本为例

本文以1927年侯曜执导的古装片《西厢记》、1940年张石川执导的歌唱片《西厢记》和1965年岳枫执导的黄梅调电影《西厢记》为研究对象,尝试从戏曲元素的采用和改造、叙事细节的取舍与安排以及性别书写的偏向与隐喻,从这三方面对这三部在已有的戏曲文本基础上进行创作的电影的艺术特色进行比较,并探讨不同年代对《西厢记》电影改编产生的影响。