“大三巴”的四百年戏缘——澳门戏剧略论

从"大三巴"的四百年戏缘以及澳门戏剧发展轨迹,都不难发现,澳门文化的一个组成部分——戏剧,体现的也是一种"中西交汇、相生共融"这样一种特色。

回家过节——第五届中国戏剧节感想

回家过节第五届中国戏剧节感想澳门）穆凡中澳门很小，有点像《香江泪》那出戏里慈禧、琦善说香港那样：“一块瓦片儿大的地方”。澳门只有一个职业的戏剧工作者，没有专业剧团。但澳门有戏剧。澳门有１４个业余话剧团体和四十多个戏曲曲艺社团，其中一个最老的团体已经有...

闽南语系的地方剧种

2011年11月28日-12月1日，在海南省海口市由海南省戏剧家协会和中国戏剧家协会联合举办了一次“琼闽粤台及东南亚地区闽南语系剧种研讨会”。以往的戏曲研讨会，都是对单一剧种的研究讨论，而这次是把琼闽粤台及东南亚地区流行的闽南语系的亲缘剧种集中在一起展演、研究，这在新中国戏剧史上当属首次。这种研讨方式使与会者更加清楚地看到这些剧种与我国古老的戏剧传统的渊源，

谈京剧《铁弓缘》及赵玉华表演特色

《铁弓缘》是一出很古老的剧目,源自明代同名传奇;清代嘉庆年间就有秦腔艺人演出此剧的记录。京剧这出戏是前辈艺人路三宝（1877至1918年）从柳子戏移植过来的。1912年左右,＂四大名旦＂之一的荀慧生（1900至1968年）先生学来此剧,以后成为＂荀派＂代表剧目。

关戏前辈 也谈米喜子和王鸿寿

《中国戏剧》今年第一期有张永和先生文章《读史说戏话关公》，其中第二段小标题为《漫话关戏·正说关羽》。这段开头，张先生大略介绍了人称“红生泰斗”的京剧前辈王鸿寿老先生。接着，张先生说：“那么，在王鸿寿之前就没有人演关羽戏吗？有的。

漫说“从容”

第二届“京剧学”研讨会上，我提出“从容是京剧表演的一种特质”这样一个话题，那是因为我读了王大方先生一篇文章《修到从容自在禅——梅兰芳和他的“戏道”》（2006年9月，作家出版社《中国戏剧大师的命运》第二卷127页）受到启发提出的。

四派《金沙滩》和《血战金沙滩》

翁偶虹先生在《翁偶虹看戏六十年》一书中有一篇文章——《四派〈金沙滩〉》，翁老在文中分别简述了他看过的四派《金沙滩》在表演、舞台呈现上的特色。

戏外谈戏

没有大传统，小传统得不到礼仪习俗的思想餮源；没有小传统，大传统便失去了向全社会的辐射功能，主流文化根基便会不牢固。

重提《旧话》 怀念“癫三”

一癫三,著名粤剧老剧作家何建青是也:在何建青老先生的一本《从艺录》书中,梁沛锦教授的代序里说他:"傲骨过人、快人快语……因他偏执冠以‘癫三’而不辞……"何建青为人豪放不羁,也常以"癫三"自谑。除剧作家这个身份外,何建青也是一位杰出的书法家,书写的作品,落款何建青也常常加盖一个阴文篆刻的印章:"癫三"。

慈禧看戏

咸丰是个大戏迷。他在病重期间，半月内还看了14天戏。在承德避暑山庄如意洲看了最后一场戏就“升遐”了。