礁冠对珊瑚礁不规则波演变影响的数值模拟研究

【目的】研究不规则波作用下珊瑚礁礁冠对波高及增水的影响规律。【方法】采用非静压数值波浪模型模拟不同礁坪静水深、波高、谱峰周期的多组工况,对比礁冠存在与不存在时波浪空间演化的差异。【结果】礁冠存在时,礁缘附近破波区变窄,波浪破碎强度显著增强,礁坪末端波高变小,增水高度变大;礁冠对礁坪末端波高和增水的影响随礁坪静水位的升高先增强后减弱,礁坪静水位为低水位和高水位时礁冠的影响较小,为中等水位时礁冠的影响较大;礁冠存在时,礁坪末端波高和增水高度随入射波波高及谱峰周期的增加而增大。【结论】礁冠通过改变礁缘附近波浪的破碎过程影响礁坪末端的波高与增水,其影响程度与礁坪静水位密切相关。本文研究成果可为珊瑚礁海岸防灾减灾提供参考。

追忆温可铮先生

当得知著名男低音歌唱家温可铮先生去世的消息时,怎么都不敢相信自己的耳朵,难道这位始终眷恋着舞台并立下"唱到80岁"雄心壮志的老人就这么匆匆走了么?他甚至来不及向热爱他的学生、听众话别。记得前些日子还在央视音乐频道多次欣赏了他于去年12月3日在北京音乐厅举行的俄罗斯声乐作品演唱会的录像,当电视中传来那熟悉的歌声时,这位年已77岁高龄的歌唱家演唱时所散发出的艺术魅力仍叫人陶醉。孰料这竟成了先生的绝唱,成了他与自己毕生热爱的歌唱艺术和听众的告别。眼前浮现出过往几年中,与先生的数次见面、交谈,耳畔回响着先生的演唱,记下点滴印象,以示怀念和敬意。

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1735年，亨德尔的三幕歌剧《阿尔辛娜》在伦敦首演。这是部取材自古代神话传说的作品。其情节讲述了乔扮男装的布拉达曼特与监护人到魔岛上寻找被女巫阿尔辛娜的咒语迷惑的未婚夫鲁杰耶罗。监护人以戒指破解阿尔辛娜的咒语，在脱逃的路上，

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普列特涅夫曾说：“我爱柴科夫斯基，爱他的一切，柴科夫斯基总是柴科夫斯基。”短短一句话，已渗透了这位音乐家对老柴的衷情。的确，他是这么说的，也是这么做的。在普列特涅夫的录音目录中，老柴的作品占有很大比重，作为钢琴家，他不仅录了作曲家最广为人知的《第一钢琴协奏曲》(《四季》，还先后录了《G大调大奏鸣曲》《十二首钢琴小品》(作品40号)，

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在2005年夏天的萨尔茨堡音乐节中，由当红俄罗斯女高音涅特布科和墨西哥男高音维拉松领衔演出的威尔第《茶花女》无疑成了最大的亮点，虽连演七场，仍一票难求，据说其他供求比例竟达到1：40。想必这与国际歌剧舞台正在掀起一股“涅特布科热”不无关系，再则维拉松近来的出色表现同样让听众满怀期待。

《维也纳独奏会》

原以为在接连推出三张独奏录音后，李云迪接下来的一张唱片曲目很有可能会是协奏曲，未料他仍是“单枪匹马”，录制完成了这张《维也纳独奏会》。相比之前仅以肖邦和李斯特作品唱主角的那几张录音，这场独奏会在作品选择上就显得宽泛、丰富的多，从斯卡拉第、莫扎特、舒曼到李斯特，时间跨度大，风格迥异，这也可看作是他向自己发出的更大的挑战。

真诚的艺术家斯科达

奥地利钢琴大师保罗·巴杜拉-斯科达是我们这个时代最重要的德奥钢琴作品演释者之一，他所录制的贝多芬、舒伯特等作曲家的钢琴作品被年轻的钢琴家们争相学习，他编订的这类作品的乐谱在很长一段时间内也被视作范本，很多教师但凡讲解到这些作品，往往都会提到他的版本，足可见斯科达在这一领域的绝对权威。

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贝多芬《钢琴与大提琴作品全集》，舒伯特《钢琴独奏作品集》，勃拉姆斯、门德尔松《大提琴作品集》，圣桑《参孙与达丽拉》，《著名的男高音咏叹调集》

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肖邦《降B小调第二钢琴奏鸣曲》《船歌》《摇篮曲》；拉赫玛尼诺夫《降B小调第二钢琴奏鸣曲》独奏 海伦·格里莫编号00289 477 5327。

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舒曼、圣·桑《A小调大提琴协奏曲》 拉罗《D小调大提琴协奏曲》 独奏斯塔克 协奏 伦敦交响乐团 指挥 斯克罗瓦契夫斯基，多拉第 编号4756621（MERCURY）提到匈牙利大提琴家亚诺什·斯塔克，不论是他的同行还是追随于他的乐迷们，无不肃然起敬。他严谨而不嗜张扬的个性以及特立独行的艺术精神，使自己成为一个具有鲜明个性的演奏大师。

环球专柜 诺曼素描

今年9月，又一位大师级的歌唱家即将登上上海大剧院的舞台，她就是誉满全球的美国黑人女高音歌唱家杰西·诺曼。时光飞逝，前些年还在“中生代”之列的诺曼，也步入了花甲之年，这在某种程度上意味着她已开始进入自己歌唱生涯的最后阶段，这次的音乐会自然不容错过。恰巧最近诺曼的老东家PHILIPS唱片公司推出了五套(十张)她过往经典录音的荟萃，让我们借此先来回顾她数十年辉煌的艺术历程。

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作为二十世纪最杰出的钢琴大师之一，米开朗杰利有着过人的音乐天赋与成就。即便如此，他对自己的要求仍极为苛刻，经常因不满自己的状态而临时取消演出，很少同意正式出版自己的录音，加之那特立独行的处世风格：不爱接受采访，也不热衷于讨好公众和乐评，并声称：“从来不为别人演奏，只为自己弹奏。”这一切也让他成为同行中最具神秘色彩的一位。

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“我不希望‘顶峰’之类的词成为我完成某个阶段目标的代名词，我对自己只会有更高的要求，永远不会‘封顶’。”小提琴家齐默尔曼坦言。的确，他从未停止过在音乐之路上的探索与前行。仔细观察这位提琴家近几个音乐季中所挑选的作品以及录音曲目，就不难发现这其中集中出现了许多二十世纪的音乐。虽然他本人也承认大量选用这些现、当代作品确实有些冒险，

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巴赫的《哥德堡变奏曲》作为键盘艺术史上登峰造极的杰作，其录音版本早已如过江之鲫。不过DG公司最新推出的这部作品的录音，仍让乐迷们眼前一亮，因为这是一个极其罕见的竖琴演释的版本，由美女竖琴家卡特琳·芬琪（Catrin Finch）改编、演奏。在此之前，芬琪已将莫扎特《第十二钢琴协奏曲》等作品成功移植到竖琴上演奏，而随着自己对巴赫的爱与日俱增，她也试图透过自己的改编，将巴赫更多的作品纳入竖琴的演奏范畴。

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在2007年初与DG公司签约之前，英国小提琴新秀丹尼尔·霍普已在华纳公司推出了多张口碑颇佳的唱片。他录制的贝尔格《小提琴协奏曲》，曾获得英、德等地的多项唱片大奖，也曾因此获得“格兰美奖”的两项提名；他演奏的肖斯塔科维奇两部协奏曲，完全掌握了乐曲细微的情绪变化，以极度的洞察力发掘出乐曲阴暗表面下的本质，其对音色的合理把握和运用以及对乐句细腻的处理，给欣赏过这张唱片的乐迷留下很深印象，也让他在欧美乐坛的名声与日俱增。

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第一次从唱片中斤欠赏到墨西哥男高音维拉宗演唱时的欣喜和激动犹在眼前，那是一张《意大利歌剧咏叹调集》，其中所收录的无一例外是在声乐的‘黄金年代’中最伟大的男高音们所钟爱的咏叹调，而相比之下，维拉松的表现亦亳不逊色。可以说，在我们已习惯于降低标准的时代，突然听到他那富有罕见的美妙、温柔的浪漫之情，同时又进发出热烈的青春气息的演唱，无疑让听觉体验又得到了一次提升。最近，维拉忪推出了他在DG的第一张独唱唱片——“天空与海洋”。

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次女高音歌唱家芭托莉不久前推出的新专辑《玛丽亚》再一次勾起了人们对十九世纪上半叶传奇的歌唱家玛丽亚·马里布兰（Maria Malibran）的追忆。无独有偶，Decca最近又在他们的资料库中翻出了由女中音歌唱家玛丽琳·霍恩（Marilyn Horne）在上世纪六十年代留下的《回忆歌剧的黄金年代》的母带，将原版的模拟录音转制成96kHz、24-bit的CD，而这张唱片所回忆的黄金年代，恰也是以马里布兰和她的胞妹、拥有惊人音域的次女高音宝琳·薇雅朵（Pauline Viardot）为代表的时代。

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1989年，年轻的钢琴家基辛来到慕尼黑举行独奏会，德国乐评界元老凯瑟在欣赏了那场音乐会后惊叹道：“我确信，年轻的霍洛维兹或是年轻的阿劳正坐在钢琴前。”虽然我们无缘恭逢此乐坛盛世，但基辛于音乐会之后不久将同样的曲目进行了录像，透过那盒录影带，让我们不难想象这个毛头小伙当时是如何震惊了以苛刻和严谨著称的德国听众的。二十年后，当他早已过了“神童”的年龄，成长为一位成熟的音乐家时，更让人感叹基辛当年的少年老成，与其以“天才神童”称之，不如说这是位罕见的“早熟艺术家”。

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帕尔曼与EMI合作近四十年，其间留下大量精彩的录音，细数古今小提琴名曲，罕有他还未曾录制的。在这其中，他于上世纪七十年代，也就是签约EMI的头十年留下的帕格尼尼《二十四首随想曲》《D大调第一协奏曲》，维尼亚夫斯基的两首协奏曲，维厄当的“第四”和“第五”协奏曲、萨拉萨蒂的《小品集》等尤令人难忘，这些录音无不让我们感叹于他所拥有的完美的技巧、松弛的状态和全面的音乐表现力。同样，眼前这款收录他演奏的康戈尔德、哥德马克的协奏曲及辛丁《组曲》的唱片，也是他那一时期演奏中的精品。

从肖邦比赛中走来的邓泰山

1980年的肖邦国际钢琴比赛至今仍为国内的乐迷所津津乐道。首先，那是中国选手在阔别该赛事二十年后又一次出现在比赛现场，德高望重的中国音乐界前辈丁善德也再次应邀出任大赛评委。在那届比赛中冒出的一位特立独行、夺人眼球的南斯拉夫钢琴家波格莱里奇，为以保守、严谨著称的肖邦大赛带来了强大的冲击，尤其当评委阿格里奇为了他而退出评委席时，