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改头换面的情节剧(上) 被引量:6
1
作者 琳达·威廉斯 章杉() 《世界电影》 北大核心 2008年第2期4-20,共17页
情节剧是美国通俗电影的基本模式。它不是像西部片或恐怖片那样的一种专门类型;它不是对经典现实主义叙事的“背离”;它也不能定位于妇女片、“悲情片”或家庭情节剧之列,尽管它倒是包括这些类型。毋宁说,情节剧是一种独特的、大众... 情节剧是美国通俗电影的基本模式。它不是像西部片或恐怖片那样的一种专门类型;它不是对经典现实主义叙事的“背离”;它也不能定位于妇女片、“悲情片”或家庭情节剧之列,尽管它倒是包括这些类型。毋宁说,情节剧是一种独特的、大众化的、美国式的电影形式,它力求通过激情与动作的辩证关系,戏剧化地展示精神的与情感的真实。它是经典好莱坞电影的基石。 展开更多
关键词 情节剧 好莱坞电影 经典现实主义 美国式 恐怖片 西部片 大众化 戏剧化
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把握简·奥斯丁:忠实性、作者功能与帕特里夏·罗泽玛的影片《曼斯菲尔德庄园》 被引量:3
2
作者 米蕾亚·阿拉加伊 章杉() 《世界电影》 北大核心 2007年第3期15-24,共10页
一 2000年5月《新标准》杂志登载了澳大利亚作家兼史学家基思·温德沙特尔题为《改写大英帝国历史》的文章,文章以讨论帕特里夏·罗泽玛1999年的影片《曼斯菲尔德庄园》开篇。温德沙特尔首先提到影片开头“原书中所没有的”... 一 2000年5月《新标准》杂志登载了澳大利亚作家兼史学家基思·温德沙特尔题为《改写大英帝国历史》的文章,文章以讨论帕特里夏·罗泽玛1999年的影片《曼斯菲尔德庄园》开篇。温德沙特尔首先提到影片开头“原书中所没有的”一个场面(第1页), 展开更多
关键词 《曼斯菲尔德庄园》 影片 忠实性 奥斯丁 大英帝国 澳大利亚
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改头换面的情节剧(下) 被引量:2
3
作者 琳达·威廉斯 章杉() 《世界电影》 北大核心 2008年第3期4-19,共16页
重新思考美国电影的情节剧渊源的一个自然出发点是D.W.格里菲斯的创作。评论家通常都承认情节剧在格里菲斯作品中的重要性,但古怪的是这种承认往往只是一笔带过。几乎所有有关格里菲斯的重要研究著作对他的艺术中的情节剧因素都只稍... 重新思考美国电影的情节剧渊源的一个自然出发点是D.W.格里菲斯的创作。评论家通常都承认情节剧在格里菲斯作品中的重要性,但古怪的是这种承认往往只是一笔带过。几乎所有有关格里菲斯的重要研究著作对他的艺术中的情节剧因素都只稍稍一提,更多的是强调这位美国电影之父和第一作者是如何超越了情节剧,而不是如何改造了舞台情节剧使之适用于电影。 展开更多
关键词 情节剧 美国电影 重新思考 研究著作 第一作者 评论家 艺术
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时代与风情——谈两部据奥斯丁作品改编的影片 被引量:2
4
作者 劳拉·卡罗尔 章杉() 《世界电影》 北大核心 2007年第3期4-14,共11页
简·奥斯丁所写的每一件事,若以今天的眼光来看,几乎都显得荒谬可笑。——你是否遇到过这样的事,今天若以奥斯丁的眼光来看,可能会更糟。
关键词 奥斯丁 作品改编 影片 风情
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苏联电影史再读解(上) 被引量:1
5
作者 章杉() 《世界电影》 北大核心 2003年第2期135-150,共16页
[作者的话 ]在 2 0 0 0年 7月瑞士洛迦诺国际电影节期间 ,有一项重大的活动就是 192 6至 1968年苏联电影回顾展。这次回顾展获得的成功远远超出我们的预料。多个放映厅早中晚连续放映 ,场场座无虚席。几乎每部影片都不得不临时增加放映... [作者的话 ]在 2 0 0 0年 7月瑞士洛迦诺国际电影节期间 ,有一项重大的活动就是 192 6至 1968年苏联电影回顾展。这次回顾展获得的成功远远超出我们的预料。多个放映厅早中晚连续放映 ,场场座无虚席。几乎每部影片都不得不临时增加放映场次。专程前来洛迦诺观看这次回顾展的 ,不仅有研究苏联电影的各国知名电影理论家和斯拉夫学者 ,还有许多新闻记者。报刊评论搜集起来有厚厚的一叠。连一向只关注影坛现状和电影商情而很少注意电影史 (更不必说苏联电影史 )的《综艺》也刊载了黛博拉·扬的长篇报道。许多国家的电影资料馆纷纷提出要求在本国举办同样的展映 ,其中芬兰的展映已在俄罗斯国家电影档案馆的协助下于 2 0 0 1年初顺利举行。这项规模宏大的展映 (包括 60多部影片 ) ,有一段为时很漫长的、很不寻常的筹备过程 ,需要在这里交代一下———即使仅仅因为它最初的发起者、杰出的意大利新闻工作者和电影理论家乔瓦尼·布塔法瓦如今已经谢世。 展开更多
关键词 苏联电影史 佩萨罗电影节 列别杰夫观念 爱森斯坦 性爱 罗奥姆 布尔什维克 好莱坞电影 叙事策略
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苏联电影史再读解(下)
6
作者 章杉() 《世界电影》 北大核心 2003年第3期137-150,共14页
下面发表的有关 195 5至 1968年电影界“解冻”的文字是因 1999至 2 0 0 0年筹备洛迦诺国际电影节中的苏联电影回顾展而形成的 ,并以法文刊载于这次回顾展的节目单上。关于回顾展和我与爱森希茨的“私下谈话” ,我已在刊载于《电影学笔... 下面发表的有关 195 5至 1968年电影界“解冻”的文字是因 1999至 2 0 0 0年筹备洛迦诺国际电影节中的苏联电影回顾展而形成的 ,并以法文刊载于这次回顾展的节目单上。关于回顾展和我与爱森希茨的“私下谈话” ,我已在刊载于《电影学笔记》第 5 0期的那部分谈话译文的按语中说过了。这里只重复一点 ,这次用录音带录下的谈话原本不是为了付印 ,而只是供爱森希茨———他是那次回顾展的主要选片人———选片时参考的 ,但在编制节目单时他决定利用这次录音做成一次随意的“访谈” ,可以提供一些看片的线索和思考的话题。然而这对于那些初次接触我国文化的这一方面 ,正需要对后斯大林时期我国电影概况有一个初步概略导向的外国同行和观众究竟有多大帮助 ,并不应由我来判断。但是《电影学笔记》编辑部决定将这些文字译成俄文刊载却使我感到由衷的不安。无须解释 ,我们这份杂志的读者所要求的是另一种高度的明确概念和准确的分析。何况 ,我们国内近几年来对那一时期电影的看法已有了良性转变 :出现了一些关于解冻时期电影人和艺术倾向的严肃的文集 ,那一时期的优秀影片也再度与观众见面———即使不是在电影发行网中 ,也是通过电视和录像带———而且 ,我们那些极善于看风使舵的思想评论家们对“60年代的理想? 展开更多
关键词 苏联 电影史 剧本创作 创作手法 风格 表现主义 现实主义 题材
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海伦·米伦:“我是女王!”
7
作者 尼娜·茨尔贡 章杉() 《世界电影》 北大核心 2008年第1期133-139,共7页
与她那些鼎鼎大名的搭档——约翰·吉尔古德、彼得·奥图尔和马尔科姆·麦克道威尔——不同,海伦·米伦从不讳言她曾经扮演过丁托·布拉斯的《卡利古拉皇帝》(1979)中的妓女塞桑妮亚一角。而且对于这个声名狼藉... 与她那些鼎鼎大名的搭档——约翰·吉尔古德、彼得·奥图尔和马尔科姆·麦克道威尔——不同,海伦·米伦从不讳言她曾经扮演过丁托·布拉斯的《卡利古拉皇帝》(1979)中的妓女塞桑妮亚一角。而且对于这个声名狼藉的导演在拍摄阶段完成后擅自加进了一些段落以致这部影片被定级为极为色情级一事,她也并不介意。 展开更多
关键词 海伦·米伦 电影 演员 演艺生涯 性感 艺术风格
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