电影的政治经济学研究:概念及框架

电影以及其后发展(实际是同时发展的)的电视、录像、电脑和网络都是令观众进行参与性工作的可恶的/讨厌的工厂,也就是说,在里面,我们进行价值生产性劳动。正是如此,人们在电影影像里面,并通过影像的活动,从雾蒙蒙的游弋影像中,提出了一个结合社会-精神-物质的相互关系,我们也正是生活在这样的关系中。这一申明,指出在电影银幕面前,我们不仅面对着每场戏的影像,而且要面对这些影像的逻辑内涵,在这样的情形下,我们转变了,异化了。今天,形象思维作用,变成了形象感受自身。这种异化不仅仅把资本劳动变成我们为了维持自己的影像,而且我们就在这些影像中劳动。这种影像,曲解了所有的视觉呈现,是新作品的场景镜头。

当代电影理论：电影的政治经济学研究--概念及框架(之一)

电影以及其后来的发展（实际是同步的），特别是定型之后，电视、录像、电脑和网络，都是令观众参与其中的可恶的／讨厌的工场。也就是说，在里面，我们进行价值生产性劳动。正是如此，人们在电影影像里并通过影像的活动，从雾蒙蒙的游弋影像之中，洞悉出一个结合社会、精神、物质之间的相互关系，也正是在这样的关系中我们乐活着。

电影理论研究：电影的政治经济学(二)

一、不仅是精神分析的电影理论；而是原电影理论的精神分析 在本文中，我争辩说，20世纪的电影，是从一个整体的社会与其主体的组织中出现的。从一种系统的角度来看，电影是从人对于自身价值的热情需求中出现的；在肉体局限之外的和日常劳动时间之外是一个对于普通的价值利润提取的发明。