童衍方

“潇湘八景”谓潇水、湘水附近之八个胜景。宋沈括之《梦溪笔谈》曰：“度支员外郎宋迪工画．尤善平远山水，其得意者，有平沙落雁、远浦归帆，山市晴岚、江天暮雪．洞庭秋月、潇湘夜雨．烟寺晚钟、渔村夕照，谓之八景．好事者多传之。后人以此八景，专属之潇湘洞庭．称为潇湘八景。元代即有潇湘八景图．见清孙承泽之《庚子消夏记》。

童衍方:方寸印中写情怀

他往来于沪杭间,举手投足中,兼具沪上精致与杭派风雅。早年师从艺术大师来楚生、唐云,后又入西泠印社,湖山文化对他的影响至深。其篆刻朴茂,其书法凝重,数年来又浸淫于鉴赏收藏,沙孟海曾评其印谱＂得然犀指授,走安吉高浑一路。既有守,亦有为。范我驱驰,展卷色意＂。他是西泠印社副社长、篆刻家、书法家、收藏鉴赏家童衍方。让我们一同随他在书画、篆刻、收藏的艺术世界里养心养性。

历史与书法的印记:童衍方谈“大汉雄风——上海图书馆藏汉碑善本展”的价值与意义

《中国书法》:近几年以碑帖为主题的展览甚夥,您怎么看这一现象?童衍方:我是一九七八年进入上海中国画院的,专攻书法篆刻。在我看来,现在这个时代是最好的时代,从来没有那么好的学习条件——无论是碑帖印刷的质量还是品种,信息量之大,都是古人不能企及的。如果大家会学习的话,可以选买一些碑帖,现在的印刷只下真迹一等,还有许多的展览可看。在社会节奏那么快、科技那么发达的情况下,碑帖研究与书法研究是能够养心养神,帮助你安定的一剂良药。观摩研究碑帖有很多视角,包括文献性、文物性等,我则多从书法、篆刻的角度来读碑帖。所谓摩崖刻石,石头都是不平的,刻的时候就有一种自由感,再拓下来,浓浓淡淡交融在一起,十分自在。大家看碑帖的时候要记住这种感觉。

大唐气象与碑帖收藏——访『大唐气象——上海图书馆藏唐碑善本展』总策划童衍方

《中国书法》:童老师好,十一月一日,由上海图书馆、上海市书协联合主办的『大唐气象—上海图书馆藏唐碑善本展』在上海图书馆展出,作为此次展览的总策划,您的策展理念是什么?童衍方:继二〇一八年二月,我们策划在宁波天一阁博物馆举办了『石鼓墨影』石鼓文大展取得成功后,又于二〇一九年二月在上海图书馆举办了『墨影斑斓、石鼓齐鸣—石鼓文善本新春大展』,引起了全国金石界的关注和较大的社会反响。我们意识到,要继续依托上海图书馆海量的馆藏碑帖资源,继续开展金石文化的普及和传播工作,为重振金石学和弘扬优秀传统文化做出新的贡献。

童衍方作品

光阴倏忽,新年将至,"腊鼓喧鸣春草发,一年丰事又从头。"新年伊始,我的愿望还是有好的身体,继续保持真实独特的自我,保持心灵的宁静。在此前提下,仍锲而不舍地研习书画篆刻,广取博采,循序渐进,尤需创新精神,仍以平和心态,将鉴藏与创作有机结合,视收藏为雅玩,作为学习的休息,休息的学习。为善为乐,方是鉴藏之乐,更愿将独乐乐成众乐乐,则其乐融融也。我习艺数十年小有成就,实有赖来楚生、唐云二先生传道解惑,耳提面命,未敢须臾忘也。明年为唐云先生百年诞辰,为纪念活动我当竭尽全力。祝愿唐云先生艺品艺德传颂弥久。

唐云先生赠我吴昌硕对联

我一直珍藏着唐云先生赠送给我的吴昌硕石鼓文对联,十月七日是唐云先生逝世一周年忌日,面对此联,不由地想起唐老对我的关心和厚爱。

师友集评

张红欣别署见秦山房,仿秦印式白文《惜寸阴》,虽有界栏,仍得活泼流动之致,结体、用刀俱佳。《修竹冠岑》也体现出其较高的用刀技巧。其边款尤具曲直伸展、纵横疏密的空间感。唯二方唐宋官印式的朱文印不及前作,如何统一,可多思考。

淡泊名利心似水 汲古悟道终出新——俞子才艺术回顾展在沪举行

俞子才，二十世纪中后期与山水画大师陆俨少、应野平一起并称上海山水“画坛三杰”。日前，这位被原上海图书馆馆长顾廷龙赞为“海上一绝”的大师艺术回顾展，在上海锦江小礼堂举行。

湛湛露斯 在彼丰草——忆叶潞渊先生

叶潞渊(一九〇七—一九九四),原名丰,字潞渊,以字行。别署露园、寒碧主人,园丁,石林后人,老叶、叶老。江苏吴县东洞庭人。叶潞渊早年任职于钱庄,然其志趣所在乃是书画、篆刻。

社藏撷珍

酸寒尉印吴昌硕篆刻力求“破古法”而“出己意”,即在传统与创新之间达到一种变通与突破。此方印胎息于秦汉将军印,线条劲挺、气息高古,凸显了古朴清刚而酣畅矫健之印质形态。全印生动地演绎了“奔放处见法度,精微处见气魄”。

雄强豪迈开生面——来楚生书法篆刻刍议

来楚生（一九〇四—一九七五）,原名稷勋,号然犀、楚凫,晚年易字初生,亦作初升,浙江萧山人。来楚生曾刻自用印一方＂生于鄂渚,长于浙水,游于沪渎＂,侧款为＂刻近二吴风范,志我一生萍踪＂,自述其生平概况。一九五六年,上海中国画院成立,来楚生被聘为画师,是海上艺坛书、画、印三绝的艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸,花鸟画独树一帜;书法雄强豪迈、古拙苍劲却又不乏婀娜婉约之姿,其中草书和隶书最为人称道;篆刻远师秦汉,近踵吴熙载、赵之谦、吴昌硕等而不落窠臼,自出新意,开一代新风。其肖形印更是自出机杼,题材极为广泛,除生肖、佛像、人像外,还有花卉、草虫及成语故事等,均笔简意赅,神态毕具,无论在形式、内容、质量上较之前人都有重大突破。基于此,本刊特推出来楚生专题,刊发来楚生之女来步昭、女婿俞受稼的回忆文章,来楚生弟子童衍方、瞿志豪述评文章以及唐存才、张恒烟、陈培站等人研究摘编,选发有代表性的绘画、书法、篆刻、文玩作品,以飨读者。

晏方品珍

童衍方(晏方)先生是海上篆刻名家,上海书法家协会副主席,西泠印社鉴定委员会主任,酷爱收藏。本刊将连续刊登他所撰写的一系列收藏文章,希望能引起读者对收藏我国传统艺术品的浓厚兴趣。

挥洒云烟元气足——来楚生先生的书法艺术

来楚生原名稷勋，号然犀、楚凫、负翁、一枝、非叶、怀旦等，别署安处楼、然犀室，晚年易字初生，亦作初升，浙江萧山人。

金石全形 博古传真

清代金石学兴盛，青铜鼎彝研究蔚然成风，金石器物的传拓也日渐成为一门重要的技艺与学问。在照相术出现之前，智慧的中国人发明了以墨传拓青铜器全形的方法，称为“全形拓”，它是在纸质平面上通过传拓技术呈现器物的立体形态，是古代金石传拓技艺中表现力最丰富、技法最复杂的一种传拓形式。

徐三庚的萍踪交友、篆刻与书法

在近代篆刻史上,徐三庚的印作纵横遒逸,使刀如笔,篆隶书法也如其印,飘逸婀娜,自成一家风范。徐三庚,生于一八二六年,卒于一八九0年,晚清著名书法篆刻家,浙江上虞人。字袖海,一字辛谷,号西庄山民、金罍、井罍、井罍山民、金罍道士、金罍野逸等。