好说歹说“新浪潮”

新浪潮电影的兴衰,对于研判中国第五代乃至第六代、第七代电影的走向,是具有参照意义的。法国电影新浪潮是常见的话题。在张扬个人首创精神的法兰西,追求艺术个性、挑战成规、标新立异的先锋精神,早已化入电影的血脉。1920年代,有先锋派、印象主义、未来主义和超现实主义;1930年代,有诗意现实主义;1950—1960年代,有作者电影和新浪潮。

海报如镜——电影海报泛谈之一

海报如镜 早期电影海报隐隐映现了电影的一段创业历程。 十九世纪末,海报艺术的发展和电影艺术的诞生标志了影像社会和影像时代的光临。在布拉格出生的塞尼费尔德于1798年发明了石印术和法国人尼埃普斯于1818年发明了摄影术之后,第一批插图海报于十九世纪二十年代问世。十九世纪七十年代,广告海报方兴未艾,因色彩鲜艳和印刷快捷而备受青睐,成为时髦的传播媒介。九十年代,演艺界如获至宝。既借海报扬名,也提高了海报的身价。“

世纪之交的一场 电影救亡圣战

梦幻工厂好莱坞称霸世界的梦想已经成真,以下的这些统计数字可以作证:至90年代初,法国市场的70％、德国市场的85％、意大利市场的70％、日本市场的75％、瑞典市场的70％、南美市场的80％纷纷落入好莱坞的掌中;从1989年至1994年,美国电影在全欧市场占有率从56％攀升至76％;80年代末,欧盟电视台电影频道81％时间放映美国片;

倡言喜剧——电影海报泛谈之二

呀呀学语时期的电影是丑角儿麇集的乐园。电影创始人卢米埃尔的第一部“情节片”《水浇园丁》就是电影喜剧的雏型——一个令人捧腹的噱头。梅里爱利用特技效果虚构怪诞不经的故事和引人入胜的笑料。为了取悦到影院中找乐的老百姓,源自舞台的通俗喜剧、滑稽剧、闹剧、诙谐剧、风俗喜剧和即兴喜剧纷纷摇身一变,化为影片,涌上银幕。 弥漫滑稽情调,包孕幽默意味的电影海报再现了早期电影对喜剧的偏嗜,渲染了影片的喜剧情境,展示了电影喜剧的最初风貌。

有案可稽——并非虚构的间谍片

谍影幢幢,在国际大舞台上,也在电影小银幕中。 在令人心醉的电影世界,闻谍片独树一帜:因为惊心动魄扑朔迷离,因为充满想象和虚构,也因为生动的影像追述了不少真实的间谍故事……

画派纷呈——电影海报泛谈之三

在电影海报的色彩和线条中,凝聚着时代追慕的风尚。纵览电影海报藏品,既可窥见早期电影诚心取悦观众的印迹,亦可领略二十世纪初西方绘画艺术的风貌。 盛行于十九世纪末的现实主义和自然主义是美术运动的主潮,现实主义的旗手古斯塔夫·库尔贝和让——弗朗索瓦·米勒的画风影响了一代艺术倾向,也在电影海报中留下身影。以现实题材为创作主旨的、多用“正剧场景”

异化意识的记忆与忘却——关于阿仑·雷乃创作的思考

阿仑·雷乃的名字在世界影坛上广为人知。他的影片成为几代人的财富,至少其中大部分作品已经永远留在人们的记忆中,这些作品在本世纪五十年代、六十年代和七十年代的法国精神生活中占有牢固的地位。

电影:纯语言还是泛语言?

电影的一个时代:“蒙太奇至上” 1959年4月,罗伯特·罗西里尼在《电影手册》组织的一次著名“谈话”①中涉及了蒙太奇问题。在谈话结尾,他表达了一个并非新鲜却颇能反映个性的意见。开始,是一段常见的阐述:在现代电影中,蒙太奇的作用有别于它在1925至1930年鼎盛时代的作用;当然,蒙太奇仍然是影片创作过程的一个必然阶段,因为需要选择拍摄对象,把拍摄到的素材衔接起来。然而。

电影:纯语言还是泛语言?(连载)

电影和语言学 那么,这是否意味着在基本忠实于索绪尔教海的纯粹的语言学主要关注纯语言的时代,电影研究不可能采用语言学的视角? 不,恰恰相反。我们坚信,“影片语言学”的创举是完全合理的,而且,它应当完全“语言学化”,即紧紧依靠现有的语言学。

光华

光华影院 放映大厅 中景,大厅右侧。场景深处,可以看到一方银幕,镶着金色流苏的红色丝绒帷幕垂于银幕两侧,乔丹、卢奇和尚妲坐在排次不同的席位上,背影。尚妲举起自己的纸杯。

影片中的“光华”

每个影迷都有自己的“光华”。而我常去的影院叫“莫罗塞纳”,几年后,它改名为响亮的“皇宫”,为的是避开影院所在的莫罗塞纳区的绝对控制。这家影院的旧址保留至今,它的命运比其他同类影院稍好,它没有变成超级市场或家用电器商店。