乔奇和滑稽名流程笑亭

1942年,乔奇在卡尔登剧场(长江剧场)演出话剧,日夜两场,但一有空就去皇后剧场(黄浦区少年宫)看程笑亭演出的《小山东到上海》,百看不厌,觉得程笑亭扮演的浦东巡长非常成功。程笑亭也非常喜欢话剧,经常去看乔奇演出,这样来来往往,他们成了好朋友。

谈阿炳角色的夸张

我们滑稽戏和其他兄弟剧种有不同的地方,就是用夸张的动作和夸张的语言、同时又以各地方言及南腔北调来引观众发笑。诸类艺术手段,只适于滑稽戏,如用在其他剧种,就会显得格格不入,甚至会起到破坏作用。我是一个滑稽戏老演员,演过不少滑稽戏,对于夸张的运用。

辞“旧”迎“新”

同学们,2023年就这么过去了,2024年如期而至。新的一年开始,我们常常会说“辞旧迎新”,现在咱们就来聊聊有关“新”和“旧”的那些事儿。

大公滑稽剧团热烈进行学术讨论

自去年11月份《文汇报》开展关于喜剧問題討論以后,引起了我团演員的很大兴趣,积极参加中国戏剧家协会上海分会組織的关于滑稽戏艺术創作問題的討論,并在团艺委会領导下,进行学术討論活动。团内的討論活动,每周至少一次,已进行了十多次。

演員談讀书(在剧协上海分会召开的“读书座谈会”上的发言)

剧团劳逸有了安排之后,有些青年同志不知道很好运用业余休息时間,閑暇无事逛逛馬路,看看橱窗,将大好光阴白白浪費掉,非常可惜,因此,提倡讀书很有必要。读些什么?作为一个演員,对当前的国內外形势不能不了解,所以每天讀报是不可缺少的。提高政治思想水平,精读毛主席著作非常重要,同时也可以与我国近代史,現代革命史和党史一起結合起来讀。有些青年演員历史知识和旧文学的基础都很差,我們学校昆曲、京剧大班的不少学生,就文化水平来讲已达到高中程度,但一般文言都看不懂,这很成问题,作一个戏曲演員,尤其是昆曲演員,很需要古文基础,否则不能理解剧本的詞句,无法体会和塑造人物。

王小毛三看閔行(独脚戏)

甲:我們来表演一段“拉洋片”。它有两种形式。乙:哪两种? 甲:一种是“拉”的,另一种是“推”的。乙:两种有什么不同? 甲:“拉”的是一个人卖,是小型的能背着就走,流动的,它只能供三四个人看。卖的人多数是山东人。他一个人一面拉片子一面敲鑼鼓,一面还要唱片子(学唱)“哎.往里看来,往里張,看了一張又一張,要看到三国志中諸葛亮三气周瑜在蘆花蕩”的內容,連唱带做有声有色,感情丰富,是一种民間的艺术,表現力强。

振兴滑稽戏的一条途径——兼评《屈打成医》的改编

有机会欣赏上海滑稽剧团根据法国著名喜剧大师莫里哀同名笑剧改编的六场滑稽戏《屈打成医》(编剧:胡廷源、缪依杭;导演:李家耀),很感兴奋。不是苛求的话,改编基本上是成功的。从编导的意图看,他们是努力地在缩短着中国滑稽戏与法国莫里哀“相隔千万里,上下三百年”的时空间距,有意识地融汇中法两国截然不同的文化现象,“不是故作深奥地去阐发什么哲理性内涵,而是把生活中的可笑现象浅近通俗,真实夸张地端给观众,让观众自己去笑、去想”(李家耀《导演的话》,载《屈打成医》说明书),在“中国化”和“滑稽化”