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贝多芬对弦乐四重奏所作出的贡献巨大。他的弦乐四重奏作品体现了其强大的创作力。他的十六首弦乐四重奏被分为早、中、晚三个时期，各有其特色。世界各种国际弦乐四重奏比赛，如英国伦敦比赛、意大利波切亚尼大赛、加拿大的“班夫”比赛、澳大利亚墨尔本比赛都是将贝多芬的中、晚期作品列为决赛曲目，而日本大阪和德国慕尼黑的室内乐比赛更是规定，三轮比赛每轮必须演奏一首贝多芬作品。

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2006年，爱乐者们把更多的注意力都集中在了纪念阿玛迪乌斯·莫扎特诞辰二百五十周年上，而忽略了这一年对于许多其他作曲家来说也具有纪念意义。这其中包括一百年前诞生于圣彼得堡的苏联作曲家肖斯塔科维奇。这位音乐上的“无政府主义者”在当时的时代背景下曾两度被当权政府压制，这些经历逐步造成了作曲家作品中的双重性格特征。一方面，作曲家在表象上似乎“遵守”着当时的一切“规章制度”；

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唱片中收录的这三位作曲家的出生时间前后不超过十五年，每位都有着各自鲜明的风格，都曾在自己的国家内广受欢迎，也都曾遭到过迫害。他们都曾获得过“斯大林奖章”但都在1948年被中央政府斯大林的右手——朱达诺夫（Zhdanov）指责其作品中含有“形式主义与反民主倾向”。于是这三位作曲家不得不不断地自我批评与反省以保护自己。即使是“解禁”之后，他们的创作也显然受到了官方的一些牵制。

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十八世纪的俄罗斯，尤其是凯瑟琳女王在位时期，歌剧演出风靡一时。然而直到十九世纪，俄罗斯才有了真正自己的剧目。沙皇时期，宫廷里的音乐生活主要是沿袭西方国家的。比如，在当时就有许多意大利作曲家前往圣彼得堡谋生。他们的作品也当然保有了意大利传统，相信即使当时有俄罗斯歌剧，那也一定是意大利式的。

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很久以来，勃拉姆斯被公认为是一位坚守传统（或“保守”？）的作曲家，相对于同时代以瓦格纳、李斯特为代表那些大胆激进探索的作曲家。1933年，勋伯格发表的论文改变了这一情形。文中称勃拉姆斯是一位跨越时代的革新家。他大胆采用不对称结构的乐句；他独特的作品创作构架以及运用和发展动机、主题的做法（勋伯格称之为“发展变奏”）都是十分具有独创性的。

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德国作曲家马克斯·布鲁赫的作品在当时那个年代曾经十分受欢迎。自打在母亲那里上的第一节音乐课起，布鲁赫就一直在努力写作。到了十二岁时，作品已经具有相当的数量。年轻的布鲁赫曾任科布伦茨市的音乐总督（此时也创作了他的第一小提琴协奏曲）。1870－1878年，主要活动于柏林和波恩。在此期间主要创作清唱剧作品。从其作品来看，布鲁赫承袭的是门德尔松一派，

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“一张制作优良的五音公司SA—CD上记录着小提琴家戈丹。尼科利奇率领荷兰室内交响乐团演奏约瑟夫·海顿的精彩作品……演奏家们悠然自得又稍显另类个性的处理方式带给我们极大的愉悦之感，独奏与乐队间也有着极佳的平衡感。看来戈丹·尼科利奇是真正熟悉和理解海顿的音乐的。事实证明．我们应该更多地去关注这位独奏家与这个乐团演奏的海顿．这也是我个人的热切愿望。”

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莫扎特在1775年10月12日至12月20日间陆续创作了他的后三部小提琴协奏曲，因为创作时间以及调性安排（分别为G大调、D大调和A大调）上的缘故，人们不禁会猜测这三部作品是作为一套作品来构思的。另外有趣的是，在这三部小提琴协奏曲后，莫扎特就再没有写过这一体裁，而是将重心移向了钢琴协奏曲领域。即使是参考莫扎特的书信，我们也很难找到莫扎特对小提琴失去兴趣的真正原因。

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一直以来，意大利人莫罗·朱里尼与西班牙人华金·罗德里戈成为了吉他音乐作品的象征。 莫罗·朱里尼1781年出生在意大利的巴里省（Bari），在学习过对位与大提琴后，他决定将他的一生奉献给大约在1800年发明的六弦琴。因其对于这件新兴乐器的关注，在当时那个年代，朱里尼在众作曲家中有其特殊的地位。1806年，朱里尼离开了意大利前往维也纳——那个欧洲自由的音乐之都。

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《唐璜》Op．20 1889年11月11日，年仅二十四岁的理查·施特劳斯亲自指挥首演了《唐璜》获得了巨大的成功。在这部作品中，他综合吸收了奥地利作家尼克劳斯·莱瑙（Nikolaus Lenau，1802～1850）的同名诗歌以及保尔·海泽（Paul Heyse，1830～1914）所作的题为《唐璜之死》的悲剧。作为描绘这一著名的反叛英雄的篇章，此作在整个管弦乐曲文献中占有重要的地位。

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《第八交响曲》仅用时两个月时间，写就于1943年9月9日。在作曲家死后才出版的回忆录中，肖斯塔科维奇将“第七”和“第八”描绘成自己的“安魂曲”。但在作曲家生前——斯大林时代——肖斯塔科维奇说道：“这部作品（指《第八交响曲》）表现的是我在得知红军取得重大胜利时的喜悦心情。”然而，谁都知道，要想在二十世纪曲库里找到一部比此更具宿命式悲怆的作品实属不易。

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“此款五音公司的RQR系为上世纪七十年代录制的两部舒曼的交响曲．‘春天’与‘莱茵’．伊利阿胡·因巴尔与爱乐乐团的演奏精力充沛．味道醇正浓郁。”——菲尔·缪斯（Dr Phil Muse）《古典评论》（Classik