隐喻:深层意义之魂——对岩井俊二《情书》的创作研究之二

在现代主义电影中，隐喻的使用多种多样，已经是一种十分普遍的现象。作品的主题意义和编导的态度，常常就是通过隐喻的方式介入的。对作者来讲这是把握现实世界中的人物的一种手段；对观众来讲，读懂了隐喻，就能更有效地进入影片；对影片文本来讲，乃是实现雅俗共赏的重要途径之一。尤其是那些贯穿作品始终的隐喻，极有可能就是作品主题意蕴的表达方式。

流动、转换的叙述视点与平行交错的环状叙事结构——对岩井俊二《情书》的创作研究之三

一部影片真正的艺术魅力，就在于如何以它的叙事修辞手段，包括流动、转换的视点，交错重叠的时空与相应的叙事结构，把一个故事讲述得出神入化，引人注目，并且成功地征服与控制观众的反应。这就是《情书》带给我们创作上的又一宝贵启示。

故事的卖点与魅力——对岩井俊二《情书》的创作研究之一

故事对一部影片的重要性，本应是题中之意。有人干脆称故事是电影的“生产力”，是吸引观众的最大卖点。凡是中外成功的优秀影片，都有一个精彩的故事。如何回归一个讲好故事的叙事传统，这仍然是摆在中国电影人面前的一个亟待解决的重大课题。岩井的《情书》讲述的就是一个好故事。单是这个故事本身一讲就能吸引入。以此为例，联系我国的电影创作实际进行探讨，涉及如何看待作品主题、传奇性与言情性等一系列问题。

科学之翼与文明之殇——宫崎骏动画影片的一种解读

宫崎骏，是继日本动画之父手冢治虫之后被公认的又一著名的动画大师，在日本被称为“动画界的黑泽明”。虽说有关他的研究已经很多了，但我仍想不揣简陋的从“现代”角度说说个人的理解。

日本灾后心理援助的经验与启示

灾害不仅会带来人员伤亡和财产损失,还会对幸存者、救助者以及全社会造成极大的心理冲击。一些当事人会产生持续性的心理问题,甚至选择自杀等极端方式。我国是灾害多发国,积累了较为丰富的防灾减灾和重建经验,但主要体现在道路、住所、卫生等方面的物质重建,灾后心理援助则起步较晚,经验不足。而灾害同样频发的日本,心理援助经验丰富:注重广泛联合各个领域,发动民间团体的力量;对微观个体的心理援助十分细腻,形成了独具特色的援助策略。这对我国灾后人文重建具有重要的借鉴意义。