苦闷的莎菲与莎菲的苦闷——兼评莎菲形象的“再评价”

丁玲蒙受政治灾难之后,她所创造的文学人物亦遭株连,《莎菲女士的日记》中的莎菲,被权威人士判为“没落阶级的颓废倾向的化身”,是文艺界众所周知的事实。 二十多年后,丁玲平反,重新出现在文坛。和她一起蒙难的莎菲,也就具备了“落实政策”的客观条件。这是值得高兴的事。

郭沫若史剧研究的丰硕成果——评《郭沫若史剧论》

郭沫若同志逝世以来的八年间,郭沫若研究取得了较前不可比拟的进展。资料性、诠释性、普及性的读物暂不计算,研究性的专著也由一种增加到十余种之多。而其中,田本相、杨景辉的《郭沫若史剧论》。

关于《孔雀胆》的主题思想

一主题思想是文艺作品的核心和灵魂,在内容上处于统帅的地位。素材为它而选择,题材为它而提炼,情节为它而安排,人物为它而设置。《孔雀胆》的主题是什么呢?让我们先听听剧作家的自白吧。这出戏完稿后不出二十天,有人便问郭沫若“全剧的主旨何在?”他内疚地说:“这一问倒使我感觉着失望。

轻轻地唱出的心底的歌——谈郭沫若《女神》之前的诗歌

一说起郭沫若同志,一谈到郭沫若的诗歌,人们的脑海里自然地浮现出这样一些词汇:雄浑,粗犷,豪迈,奔放,大气磅礴,昂首天外……。然而,在他诗歌创作起步的时候,却呈现出另外一种风格——恬静。平和,冲淡,清新,富有活鲜鲜的生命。不过,从中仍能感受到地火在运行。

《屈原》的艺术构思——为纪念郭沫若同志逝世周年而作

作家开始创作首先是构思。任何作家的构思,总有明确的目的。革命作家的目的,在于使自己的作品产生积极的社会效果。对于历史题材来说,便要做到为现实斗争服务,即“古为今用”。其中杰出的作家,还要根据体裁的特点和对题材的理解与处理,创造出独特的风格来。郭沫若同志的名剧《屈原》,在这方面给我们提供了宝贵的经验,树立了光辉的典范。

《女神》——中国新的光辉起点——为《女神》重新出版而作

正当十月社会主义革命的炮声,把古老的中国从睡梦中惊醒,五四运动的浪潮席卷祖国大地的时候,中国现代文学史上最伟大的诗人郭沫若同志,为这气壮山河的革命风暴所鼓舞,从遥远的日本海岸。