新闻工作“情感注入”的中西方认知差异

可能影响新闻作品客观性的情感因素,长久以来不被新闻业界和学界重视。在传统的新闻理论话语体系中,“情感”几乎被忽略。中国新闻业不同于西方同行,未因崇尚客观报道而拒斥情感。是否在新闻稿中注入情感并表达出来,取决于新闻稿件的具体题材、体裁、报道对象、刊发平台以及报道者的岗位差异。马克思主义新闻观支持新闻人在工作中的“情感注入”。

情之所至:数字新闻生态的情感维度

作为数字新闻学认识论的演变核心,“情感转向”即新闻以体验创设者的角色嵌入大众日常生活,具有情感询唤和关系表达的宽度价值。本文立足于经验并展开理论想象,探讨情感维度下合理接纳主观的新闻实践,以及其中蕴含的新闻学体系创新的可能性。

文博类纪录片媒介仪式的双重建构--以《如果国宝会说话》为例

仪式传播是通过一系列仪式符号来表达意义和传递情感以实现文化共享的传播活动。纪录片《如果国宝会说话》立足于文物特有的历史文化价值,通过年轻化的语态,营造了一个守护国宝、传承优秀传统文化的电视媒介仪式,从而激活了观众深藏心底的民族文化记忆。本文从新媒体语境下电视媒介仪式建构的双重路径入手,揭示文博类纪录片的模式创新与传播机制。

“二元化”叙事：《国家宝藏》的隐藏话语逻辑

《国家宝藏》以文物为载体,通过电视语言对中国传统文化进行恰当的现代语态表达,获得了极佳的口碑和传播热度。在影像叙事方面,该节目最大特点是"二元化"的话语逻辑,即在影像表意的背后隐藏着文化记忆与时代话语、国家意识与个体命运、客观纪实与情境演绎等多重对立的因素。这些对立因素叠加于同一叙事文本中,使节目产生了强烈的艺术张力,意义丰盈厚重。

场景理论视角下虚拟现实新闻探究

在语义理解上,“场景”一词最初多被解稗为戏剧、影视及文学作品中的场面。随着社会学者对场景概念的挖掘,场景的内涵渐趋丰满,摆脱了简单的物质存在,转向人与周围景物的关系的总和。①其最为关键的要素既包括空间与场所等地缘要素,也包括与之密切相关的社交氛围、用户实时状态及生活惯性等文化要素。

媒介记忆视角下抗美援朝精神的当代传承--以《人民日报》为例

在新的传播语境下,《人民日报》作为官方历史叙事的载体,积极探索建构媒介记忆的创新路径。本文以《人民日报》为研究样本,通过分析其抗美援朝战争纪念话语,呈现抗美援朝精神在我国主流话语空间中的基本面貌。