在但丁的阴影里(节选)

与生活不同,艺术作品从来不会被认为是理所当然的存在:它往往被看作是与其先驱和前辈相对立的东西,大师的幽灵尤其会在诗歌中显现。

一座被更名的城市的指南

一位旅客可以通过五个火车站进入或离开这座城市，芬兰站是其中之一，它前面，涅瓦河的堤岸上．矗立着一个人的纪念雕像，他的名字就是城市现在的名字。实际上，列宁格勒每个车站都有他的纪念像，或站前有真人大小的塑像，或站内有巨大的半身像。不过芬兰站前的这一座很独特，不是说雕像本身有什么不同，

空中灾难

有药方治疗原始野蛮，但没有药方治疗那种把自己装得不像自己的狂热。

九十年以后 关于里尔克

《俄耳甫斯·欧律狄刻·赫耳墨斯》，由勒内·马利亚·里尔克写于1904年，使人疑惑的是本世纪这首最伟大的作品能否在九十年前完成。创作它的时候。其德语作者只有二十九岁，过着一种到处漫游的生活，先是到达罗马，在那开始写这首诗。同年后期，来到瑞典，在那把它写完。关于它产生的环境我们没有要说的了，原因很简单，这首诗的意味不可能与任何经验相符。

忆父亲

一间半房子（如果这种空间单位在英语里还有意义的话），我们三个住在里面，房里铺着镶木地板，我母亲强烈反对她家里的男人，尤其是我，穿着袜子在地板上走动。她坚决要求我们一直穿着鞋子或拖鞋，并因此告诫我，这会让她想起一种古老的俄罗斯迷信；那是一个不祥的预兆，她会说，它可能预示着家里要死人。

我们欢呼春天的来临

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钟摆之歌

卡瓦菲斯是希腊最重要的现代诗人,也是二十世纪最伟大的诗人之一,其诗风简约,集客观性、戏剧性和教谕性于一身。今年夏天河北教育出版社出版了《卡瓦菲斯诗集》(黄灿然译),可以想见这本译诗集将会对中国当代诗人产生有益的影响。布罗茨基在《钟摆之歌》一文中较为详细地介绍了卡瓦菲斯的生平和诗歌的特点,相信会有助于读者对卡瓦菲斯诗歌的理解。