漫谈“三像” 观上海戏剧学院导演系《卡拉马佐夫兄弟》

舞台上的最后一场,阿列克谢的大段独白呼应了费奥多尔·陀思妥耶夫斯基著作《卡拉马佐夫兄弟》的终章,这一构思是将90多万字的长篇小说通过改编、精简、提炼并构建出80分钟左右表演时间的取舍之举。戏剧的开场完成了主题事件、形象塑造、舞台气氛、意象化道具(手电筒的光影)四个方面的导演构思。在本文的后续内容中,将围绕《卡》剧开场中所体现的“三像”(人物众像、舞台“意像”、救赎心像)进行解读,以寻求该剧在以“弑父”为核心动机,“救赎”为最高任务层面的探究与考证。

古典奏鸣曲式中连接部的归类析辨——以贝多芬32首钢琴奏鸣曲第一乐章为例

进入古典主义时期后,海顿完成了奏鸣曲的"器乐化"并将展开部发展称为一个独立的部分;莫扎特赋予了奏鸣曲歌唱性主题;贝多芬把奏鸣曲推向了完全的成熟——乐章中谐谑曲的插入、第二展开部的出现、具有哲理化对比主题的使用以及将呈示部中的连接部发展称为一个独立的部分,等等。对"附属性"(这里指连接部)结构的关注有利于从侧面认识整体结构的逻辑关系,连接部的主要任务是完成奏鸣曲式中的主部与副部的过渡。自贝多芬将连接部发展称为一个独立的部分之后,连接部的"过渡性"作用已然呈现出立体化、多样化。本文致力于在整体与个体、宏观与围观的视角下,将贝多芬32首钢琴奏鸣曲式结构中的连接部基于结构规模、调性和声、旋律材料等方面进行梳理、罗列、对比,以求明连接部在奏鸣曲式结构中不同的表现形式与作用。