“岳鹏程现象”辩证——评《骚动之秋》

山东青年作家刘玉民同志的《骚动之秋》(人民文学出版社1990年7月出版),在很短的时间内,即赢得众多评论家的推重,不仅表明人们亟需打破现实题材长篇小说创作连续两年徘徊与沉寂的状况,更基本的原因,是作者敏锐地捕捉到当今农村生活舞台上迅速崛起着的一种代表人物。而且,作者通过对作品主人公岳鹏程的塑造对这种代表人物作出了较为成功的和独到的美感表述。

“青春无悔”与“知青情结”——《 中国知青梦》读后

邓贤的《中国知青梦》发表后,引起了文艺界的关注,也引发了对知青文学再认识的问题,本刊刊发两篇文章,以期引起讨论。

“一千”与“五百”

“有一千个读者,就有一千个哈姆雷特”,对这句名言,即使在忽略个性存在价值的年代,权威的文艺理论也表示认可。然而,细细想来,人们面对艺术品的时候,不仅存在审美鉴赏层面的个性差异,还有是否都能按照审美的方式展开思维活动的问题。照此说来,纵有一千个读者存在,真正意在鉴赏和最终鉴赏到了“哈姆雷特”的,也只怕不足五百!

拓展与更新历史文学观念赘言

持续数年的文学观念更新热已呈消散化解之势,现在我们就历史文学观念的拓展与更新问题再赘述几句,想必不致有“追时髦”、“出风头”之嫌。为使我们的讨论有个具体实在的着眼点,首先要弄清什么是固有的历史文学观念,其次才是为什么需要拓展它、更新它,以及目前历史文学创作和理论批评的“痒处”究竟在哪里,至少我们该怎么个“搔”法! 我国现当代的历史文学观念,引为“正宗”和“严格意义”的实质性内容,是独尊“忠信史实”式的创作规范。即作家作品所选取的素材必须是据可考的真人真事,作家作品所提供的叙事具象必须严格地忠实于作为素材的那个“历史事实”。

关于长篇历史小说《怨妃》的通信

李端科同志: 您好! 来信已收启多日,却没有及时写回信。直到今天,总算忙里偷闲,看完您的长篇历史小说《怨妃》(中国文联出版公司1989年10月出版)。您赐示的评介文字,将这部小说的立意与优点,都已讲得很是充分。这似乎给了我一种特权,可以在这里着重谈谈作品的另外一些方面。首先是《怨妃》的历史感。唐明皇与杨贵妃的关系,是公认的历史事实,更是流传至今的传奇故事。他们是生死不渝的情侣,

长篇小说的整体格局和审美变化

一、整体格局意在确认和推进长篇创作成就的“茅盾文学奖”,已开始第三届评选日程。然而,如何评价新时期的长篇创作,人们始终存在极大的分歧;特别是长篇小说至今未能象中短篇创作那样,在新时期文学中称雄一时,更为一切的低调评语提供了论据。尽管这样,如果认真地来一番纵向的辨析,我们至少会认为:长篇创作的1979至1988年。

“典型”在恩格斯著作中的含义——恩格斯文学理论探微之一

“典型”(type)和它的形容词形式“典型的”(typical)被恩格斯用在文学理论批评领域的实例,迄今我们只见到两个,即: “每个人都是典型,但同时又是一定的单个人,正如老黑格尔所说的,是一个‘这个’,而且应当是如此。”(Jedev ist ein Typus,aber auch zugleich ein bestimmter Einjelmensch ein,Diesr“,wie der alte Hegel jich ausdruckt,und so mud eo sein) “据我看来,现实主义的意思是,除细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物,就他们本身而言,是够典型的,但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境。

长篇小说:新时期文学的“灰姑娘”

长篇小说的评论文章和讨论会在增加,研讨长篇创作现状或美学规律的专题论文与学术会议间或出现,诸多迹象表明:我们开始总体地察觉了新时期以来长篇小说的存在和发展。也确实到了正视长篇创作的时刻。不是么:涌向长篇苑地的作者。

“革命历史题材”的特殊性何在?

从理论上给“革命历史题材”以明确无误的界定,是极其困难的。这倒不光是由于史学界的专家权威们,至今为“革命历史”的外延、内涵或分期问题争论不休;对于文学理论批评来说,最让人头疼的是:究竟该把我国近、现代史时期的全部生活样态统统引为“革命历史题材文学”的描述具象呢,还是更强调这时期社会生活中隶属于或体现出“革命”的那部分历史内容?

从《深圳的斯芬克思之谜》说开去

《深圳的斯芬克思之谜》印发了三万册之多,有十来家报刊评介过这部作品,它还名列“1990——1991年度全国优秀报告文学获奖篇目”。这是它不同于其它报告文学的一个方面。