传统集邮展品的评审(十三)——品相和珍罕性

关于珍罕性的总意见最高水平的珍罕性包括两种:世界一流价格和一流水平的邮品以及那些几乎未曾在市场上露过面的,至今还没有达到它所应当拥有的那种价位的、容易被忽略的邮品。在本讨论中使用“珍罕性”这一术语时就包括这两类。我们必须认识到:世界一流珍品应具有很大的吸引力和公认率,而且往往很容易把一时被激情所充满的,对珍罕性的印象与之等同起来。当一部展品没有包括世界级的珍品时,评审员不要太快地决定该展品的珍罕程度,他应该想到有这种可能性:在达到FIP水平的每一部展品中的某些素材一定会有珍罕性。毕竟一部较普通的邮集是不太可能达到国家级镀金牌水平从而具有FIP竞赛资格的。

传统集邮展品的评审(四)——集邮和相关的知识、个人的学习与研究

20世纪80年代中期在苏黎士(瑞士)开始讨论关 于“评审标准”时,处理相互十分密切的两项标准之间 分歧的唯一办法,就是将某些标准成对地匹配起来。除 了唯一不能配对的标准——“外观印象”之外,这一实 践导致了我们现在用于评审的三组成对的评审标准。 除了一致同意“外观印象”可分配到5分外,其余 的95分则属于其他三对评审标准了。

传统集邮展品的评审(十五)——品相和珍罕性

除首要素材外,通常要在展品中展示的还有依次递降的另外3个级别的(属)素材:次要素材、替补素材及辅助素材。正如上面提到的等级那样,最好的次要素材(就是被认定为1-3件者)评为与首要素材的第2级水平相等,或者作为“大珍品”。同样,替补素材的顶级水平也就相当于首要素材的第3级(珍品)和次要素材的第2级水平。辅助素材的情况也是如此。

传统集邮展品的评审(十二)——品相和珍罕性

与同类展品相比,还有品相更好或更坏的邮品存在吗?品相的一致性似乎会对一部展品产生最好的影响。任何一件更好或更坏的邮品都传递了有关该展品的一种信息。在某种非常好的邮品其品相好得有点异乎寻常的情况下,似乎会引起人们的一个很正常的疑问：其余的素材为什么不像这件素材那么好?例如。

传统集邮展品的评审(八)

对任何展品而言,能说明邮票应用的实寄封片通常都是有价值的东西。在传统展品中对每一个封片的评介都应该是简洁的,为了提高作为一个整体在连续展出的每一张贴片上所表现出来的知识,评介还应该足够详尽。一种可能的处理办法就是注释每一个遇到的或变化了的基本邮资。当介绍一枚新面值的邮票时,

传统集邮展品的评审(九)——参展者对素材的分析是表面的、一般的、还是优秀的

有关素材注释文字其质量范围可以从表面的开始一直到非常渊博。表面水平应包括明显地是看着东西写出来的那些,但不应与识别该素材相混淆,如指出其色差。例如,这种差别可以反映在:从“一枚6便士邮票在实寄封上的应用”(表面的),到“……

传统集邮展品的评审(五)——如何处理评审知识与研究的总思路

在评审工作中,时间的限制总是一个问题。在要看和要评审的展品中,去阅读所有的文字实际上是不可能的。因此,为了取得高质量的评审,评审员必须采用一种能获得最大概率的处理办法。第一步是要阅读全部题目页。不仅必须对参展者在素材上的知识以及他是如何将其定位的,要作出重点而深入的了解外,而且为了作到对展品“处理”

传统集邮展品的评审(十)

2．是作为重要品种误识了该邮品,还是这种误识并不太重要? 当这种不正确的识别还没有将该邮品抬高到一个更加吸引人的时候,原谅一个识别错误还稍微容易一些。例如,假如一枚邮票是由印模1或印模2印的, 并且它俩具有同等的可获得性,也没有一个能控制奖级的话,通常它俩之间的误识可以归为草率。在这种情况下,评审员不应轻易地处罚它。

传统集邮展品的评审(七)

“双重处罚”是不允许的,因此要特别注意不应对一个错误处罚两次。然而,一个错误可能影响到多个评审的因数,这也常常是可能的。如果是这种情况,评审员应该当心:不要把评审过多地集中在一个错误上,以及由于这一明显缺欠的存在而影响到多个评审领域。

传统集邮展品的评审(十四)——品相和珍罕性

次要素材地方邮票、印花、邮政用品——具有一个正式目录号价值的那些票品。已发行的邮票、地方邮票、印花和邮政用品之艺术家们的图稿、试模及试版印样。除了在首要素材一节中所列出的那些之外,展示了邮票之专门或特殊应用的封片,其中包括:邮资、邮路、目的地、对邮票有集邮价值的日期、当作邮票使用的印样或印花等等。连票——已知最大的,可以分别考虑用过的或未用过的。

传统集邮展品的评审(十一)——品相和珍罕性

关于“品相和珍罕性”,它们很自然地共用了一项评分标准。品相差的珍罕素材在评审当中不要算得象更好品相的同样珍罕素材一样高。同样,完美品相的普通素材也不要算得和完美品相的不太普通素材一样高。对展品品相和珍罕性的评审必须在某种程度上把这两个因素结合起来考虑。

传统集邮展品的评审(六)——如何处理“集邮和相关知识,个人学习与研究”的问题

上面叙述了如何评审这些因数,这就给出了评审的一个总的处理办法。可以向任何一部展品提出这些问题,以便确定参展者在选择用于展品中的素材方面他的知识应用得有多好,以及在贴片上已显示出来的“知识与研究”有多少。下面将通过《FIP展出和评审传统与邮政历史展品的指南》(以下简称《指南》,可参见《集邮通讯》上焦晓光女士的译本或相应的台湾译本)一书中的某些实例。

传统集邮展品的评审(一)

本文是FIP传统集邮委员会推荐的,由该委员会前主席罗伯特·奥登威勒(RobertP.Cderweller)先生撰写并主讲。其英文文本是该委员会前主席博日·沃尔伯格(Boriewallberg)先生来华讲学时交给全国集邮联,并希望能译成中文。当时的展外部副部长兰峰先生将任务转交给了笔者,望将其译出,以便使我们的评审员及参展者能从中全面地了解到:什么是“处理和重要性”、“集邮和相关的知识、个人的学习与研究”以及“品相和珍罕性”等,并能将其正确地贯彻到评审及组集过程中去。由于笔者的学识、邮识所限,几年来虽几易其稿,终未达到准确、易读之要求。今年笔者再次将其核译了一遍,自认为有条件见“公婆”了。承蒙《集邮博览》的厚爱,决定发表该文,笔者在此表示衷心的感谢。同时,笔者深信读者,特别是评审员和参展者(无论是哪个类别的)都会从中获益。

传统集邮展品的评审(二)

第二节重要性为了确定一部传统展品的“重要性”,要结合许多不同的要素。像“处理”那样,评审员或者参展者可以提出一些问题,依据对问题的回答,就可以很好地找到评定“重要性”的要素了。1.能够很容易地复制这部展品的素材吗?

传统集邮展品的评审(三)

2.编组这部展品的难度(补遗):为了编组这部展品,通常应要求多少人的艰苦努力?(注:一名参展者或许有能力亲自集中比通常拓展一部展品更多的成果,或者在短期内异乎寻常地集中起一些原来分散的关键藏品,但本项评审必须更多地考虑到没有上述这些情况。)